A második és a harmadik Frunzenskaya utca közötti tömb belsejében két új lakóépület jelent meg. Korunk számára alacsony, és teljesen azonos tornyok állnak egymástól rövid távolságra, és a sportkomplexum egyszintes épülete összeköti őket. Egyszerű, szigorú, szimmetrikus és rendkívül klasszikus anti-kompozíció. Vlagyimir Plotkin nagyon szereti az ilyen kompozíciókat: a középpont jelen van, de a földhöz nyomva van, és semmilyen módon nem hangsúlyos, éppen ellenkezőleg, a lehető legnagyobb mértékben árnyékolt. Azok az élek, amelyek a "klasszikus" sémában állítólag másodlagosak, itt vannak a főbbek, nekik minden tömeg és minden figyelem odaítélésre kerül. A kapott előny felhasználásával őszintén szólva kettéhasadtak - tipikus ikrek.
A néző azonban nem érez semmiféle döbbenetet az ilyen "nem klasszicitás" miatt - már csak azért is, mert az elveszett középponttal való szimmetria a modernizmus egyik kedvenc motívuma, és a XX. Századdal kapcsolatban ugyanúgy megszokta - a építész egyszerűen megint, szorgalmasan és tökéletesen eljátssza egy kedvenc epizódot előttünk. Ezenkívül a tornyok mérete és aránya ismerősnek tűnhet - emlékeztetni fogják egy moszkvaitát a híres kilencemeletes épületek sorozatára - vegye figyelembe, hogy a stylobate-on kívül Vlagyimir Plotkin házai is kilenc emelet magasak. Tehát minden bizonyos mértékben hagyományos, és nem fordítva. Nincs kihívás, előttünk áll a modernizmus ábécéje.
A homlokzatok geometriája itt is meglehetősen modern, sőt divatos, bár több jellemző is felismerhető benne. Első pillantásra azt gondolja - nos, itt van egy másik "eső alakú homlokzat" (más néven Holland fal, homlokzat aszimmetrikus-festői módon szétszórt ablakokkal, mintha "lebegne" a falon). De nem. Közelebbről megnézve könnyen megállapítható, hogy a ritmus nagyon szigorú rács alá esik. Pontosabban, itt több geometriai séma kerül egymásra: keskeny és széles ablakok váltják egymást, de szigorúan egymás után a padlót kettes csíkokra egyesítik, de egyáltalán nem törlik. A téglalapok sakkeltolása van, de éppen a sakkváltásé - racionális és érthető, átlósan és semmiképp sem szabadon festői. A hatás kíváncsi: első pillantásra megtaláljuk az ablakok villogását, amely hamarosan "megragad" és megdermed - amint a homlokzatépítés belső szabályszerűségét elolvassák.
Gondolhatja, hogy az összkompozícióban beállított kettősség mélyebben behatolt e házak architektúrájába, mint amilyennek első pillantásra tűnhet: pár emelet, pár ablak (széles-keskeny), még a színezés is két elsődleges színt használ.
A színt külön kell mondani - mert őt itt képviselik főszereplőnek. A 3. Frunzenskaja házainak legkézenfekvőbb jellemzője nem az összetételű konstrukció, és nem a homlokzati síkok geometriai játékában. És az a tény, hogy ezeknek a modernista ikreknek furcsán sikerült természetesen beilleszkedniük a környék sztálini környezetébe.
E hatás elérése érdekében Vlagyimir Plotkin és Jurij Zsuravlev használt színt.
Mint tudják, Sztálin negyedének fő színei a bézs, a sárga és a téglavörös. Az első fehér követ jelöl, és néha (ritkán) az, a második tégla. Ez azonban fordítva is történik: széles sárgás színű tégla és sötétvörös gránit. A vöröses és sárgás kombináció általában Versailles klasszikus; de különbözik Moszkvában oly megfoghatatlan dologban, hogy a hatás nyilvánvaló - vagy a hátunkkal, vagy a "harmadik szemünkkel" különleges módon érezzük a sztálinista negyedeket, és soha nem tévesztjük össze semmivel. Ez az az érzés, amelyet a szerzőknek sikerült elkapniuk a Frunzenskaja házaiban. Valószínűleg ezért tisztultak meg ennyire közvetlenül a negyeden belül, amelynek stílusilag minden szempontból idegennek kell lennie tőlük.
Ez meglepően egyszerű és egyben hatékony. A burkolat két színű panelt használt: terrakotta-tégla és halvány rózsaszín. Nagyon szépen vannak lefektetve, és az illesztések olyan vonalakat képeznek, amelyek hasonlítanak a szomszédos sztálini épületek falazatának varrataira. Ezek az épületek mindenütt itt vannak, egy nyílt, de nyilvánvaló téren sorakoznak a tömb körül. Egyszóval van mihez hasonlítani.
Még a padlófelosztást jelző és a homlokzatok meleg pasztell színét kissé hűvös szürke csíkok is - és választ találnak maguknak a környezetben - a fémkerítés, sőt az udvari garázsok-kagylók szokásos festékének árnyalatába esnek. Más szavakkal, csak három szín található a környéken: sárgás, tégla és szürke - és ezek mind pontosan tükröződnek az új házak homlokzatán, felruházva őket a környezetben való sikeres utánzás eszközeivel.
Sőt, a szomszédos vörös téglából álló (tipikus "sztálini" iskola) kifejezetten párbeszédet folytat az új épületekkel. Nemrégiben festették, és néhol az új szín pontosan megegyezik Vlagyimir Plotkin házainak hangszínével. Bizonyos pontoktól kezdve az iskola megpróbálja pótolni a fent említett "középen elvesztést", azt állítva, hogy a távollévő központ helyét veszi át - ezt a hatást Vladimir Plotkin saját szavaival semmilyen módon nem tette meg. törekedni.
Kiderült, hogy a Frunzenskaja házai olyan mélyen és sikeresen belemerültek a kontextusba, hogy teljesen önállóan kezdtek bele "nőni" - és ami a legmeglepőbb, a negyed elfogadta őket, és elkezdte igazítani önmagát.
A szigorú kontextualitás híveinek (olyan különleges embereknek, akik úgy gondolják, hogy egy új épületnek teljesen, vagyis teljesen láthatatlannak kell lennie a városban), elégedetteknek kell lenniük. Elképesztő, milyen színnel képes egyedül! Meg kell jegyezni, hogy a házak nemcsak a negyedbe olvadtak, hanem egy váratlan lírai akvarell festményt is megszereztek, ami különösen akkor sikeres, ha sok fa veszi körül őket.
Mindez kissé váratlan - az elmúlt két évben úgy tűnik, megszoktuk, hogy Irigylésre méltó állandósággal rendelkező Vlagyimir Plotkin mindenkit meglepetésszerűbb épületekkel lep meg: az óriási Airbus és a Chertan Kvartal 77 általában könnyen látható a szomszédból kerületében, és a közelben lenni egyszerűen lehetetlen nem észlelni. A Seleznevskaya utcai "választottbíróság" arra törekszik, hogy az ablakaiban finoman tükrözze az összes legközelebbi építészeti emléket - ugyanakkor kétségbeesetten fehér, fémbordás, így lehetetlen nem észrevenni. A kurszki vasútállomás mellett található "adó" nagy és fehér csíkos, és bár elülső homlokzata magasságában a szomszédos sztálini házhoz igazodik, mégis nyilvánvaló, hogy egy egész (és nem is kicsi!) Negyed kristályosodott ki Sadovoyén.
Így Vlagyimir Plotkin ezen híres új épületei valahogyan bekerülnek a kontextusba, de az ebbe való beágyazódás gesztusa másodlagos: valahol engedmény a jóváhagyásoknak (a Kurszkaján), hol a klasszikus modernizmus tiszteletének (Csertanovo).
Frunzenskaján pedig váratlanul találunk egy példát a mélységes elmélyülésre a környezetben - így tanítják az idegen nyelvet a „merítési módszer” segítségével. Kiderült, hogy ez teljesen lehetséges, ráadásul a környezetbe fulladva az ikerházak valahogy egyszerre képesek "nem veszélyeztetni elveiket". Miután sok észrevehetetlen paradoxont és meleg pasztellszíneket kapott élénk fehér helyett.
