Az "Európa töltése" valójában egy városrész (vagy akár mikrorajon), amelyet a visszavont kémiai "ipari zóna" (RRC "alkalmazott kémia") helyére kellene építeni. Az utóbbi évek cselekménye tipikus, sőt helyes: a gyárakat el kell távolítani a városból, és helyükre lakásokat és irodákat kell építeni. De a hős helye egyedülálló: Szentpétervár központja, pontosan a Péter és Pál erőd és Strelka között. Ez nagyjából szólva. Pontosabban: a Malaya Neva elején, a Tuchkov verekedő előtt, a Téli palotára nézve. Erről a helyről láthatja a Palota töltését és fordítva - az oldal a legtöbb képeslap panorámába illeszkedik. De mit mondjak - csodálatos, hogy milyen helyeken működnek vegyi (és egyéb) vállalkozások.
A projekt egyedisége még nem ér véget: a leendő multifunkcionális komplexum területe nagyon nagy - 9,3 hektár. Egy történelmi város központja, különösen Szentpétervár számára ez sok. És végül, harmadszor - válságunk idején a befektető vállalja, hogy a projektet határidőre (2016-ban) befejezi. Tehát a "töltés" egy nagyon nagy "élő" projekt a mi korunkban. Sőt, lehet, hogy ő lesz az első a szentpétervári nemzetközi versenyeken, amelyek eredménye megvalósul. A befektetők mindenesetre jelenleg határozottak, bár már a megtakarításon gondolkodnak.
Az ügyfelek nem azonnal jöttek egy olyan nemzetközi verseny ötletére, amely annyira logikus volt erre a helyre. 2008 júliusában a szentpétervári városi tanács bírálta a Jurij Zemcov és Mihail Kondiain műhelyében erre a helyre tervezett projektet, és a versenyt néhány hónappal később, november 18-án hirdették meg. Három külföldi építész vett részt rajta: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, a szentpétervári Nikita Yavein, valamint Evgeny Gerasimov és Sergei Tchoban közös csapata - amelynek győzelmét a minap, március 10-én jelentették be. Így most Jevgenyij Gerasimov és Szergej Csoban már a VTB két jelentős projektjének a szerzőjévé vált - az első a Nevszkaja Ratusha volt, amelynek koncepciójának pályázata az építészek 2007-ben nyertek. A versenyről azonban már nagyon sokat írtak. Itt megpróbáljuk figyelembe venni a nyertes projektet.
Először is meg kell jegyezni, hogy a verseny tárgya várostervezési koncepció volt. Ez az építészeti tervezés sajátos műfaja.
Ebben az esetben a versenyfeladatot előre meghatározták: függvények, hozzávetőleges négyzetméterszám, azaz. építési sűrűség, és olyan marketing részletek, mint a gyönyörű kilátások maximális száma (szerencsére a hely több mint nyerő). Tehát a komplexum fő részének lakóhelynek kell lennie, és a projekt fő kulturális jellemzőjének a Boris Eifman modern balett színházának építését kell képeznie. A komplexum túlsó részén irodák találhatók, a legelőnyösebb helyen a Néva és a Palota töltésére nyílik kilátás. Mindez a verseny projektben szerepelt, és hozzávetőlegesen (módosításokkal) megfelel azoknak a paramétereknek, amelyeket az építészeti tanács nyáron figyelembe vett.
Tehát az építészek nem határozták meg a funkciók felépítését, a komplexum építési sűrűségét és még sok minden mást - erejükben csak kisebb eltérések voltak.
Másrészt ők sem határozzák meg a komplexum végleges megjelenését. A tervek szerint további építészeket vonnak be az egyes épületek tervezésébe (a koncepció készítői által meghatározott paramétereken belül), és szintén verseny alapon. A komplexum fő részének - Boris Eifman modern balett színházépületének - projektjére március végén kell meghirdetni a versenyt. Ezért a versenyképes projektek egyike, beleértve a nyertes projektet, definíció szerint nem teszi lehetővé a "Naberezhnaya" homlokzatának megítélését. Hacsak - nagyon általános értelemben. Gerasimov és Tchoban projektje csak a rakpartra néző épületek homlokzatainak egyetlen jellemzőjét határozza meg - két vetület jelenlétét a széleken. Ezért több mint korai az építészek által festett homlokzatok "sztálini" érzéséről beszélni, amelyekről valójában az 1930-as évek nemzetközi art deco szellemében döntöttek.
Mit enged megítélni a várostervezési koncepció? Az épületek terveiről és alakjáról, vagy inkább a létrehozott városi tér plaszticitásáról. Jevgenyij Geraszimov és Szergej Csoban projektjében láthatjuk e tér két megközelítésének kombinációját.
Az egyik tisztán hagyományos Szentpétervár számára. Elég megnézni a térképet, hogy megbizonyosodjon arról, hogy a város történelmi részén lévő épületek többsége ilyen módon épült-e - a területüket a kerület mentén veszi körül, és ha lehetséges, feltételezi a helyszín alakját. Így a városban a szokásos téglalap alakúak mellett megjelentek trapéz alakú, háromszög alakú, ötszögletű, konkáv és ívelt házak, éles sarkokkal rendelkező házak, amelyeknek néha öt van a kereszteződésben.
A szerzők ezen, a szentpétervári téma klasszikusán játszottak, alkotva az épület fő részét. A külső kontúron minden épület szépen be van írva a terület kontúrjaiba. Belül átjárók "vágják" őket, amelyek irányát nagyrészt a konkrét pontok határozzák meg. Közülük a legszebb (amit már megjegyeztünk) a Vlagyimir Herceg-székesegyháztól a Vasziljevszkij-szigeten lévő "Puskin-ház" felé irányított utca. A többi a negyed belsejéből a Malaya Neva-ra néz. Két utca párhuzamos, utalva a terv szabályosságára, kettő szigorú szögben tér el egymástól (utalva a "sugárirányú" elrendezésre). De ennek eredményeként a házak terve teljesen más - egy háromszög, egy trapéz, egy konkáv fal, egy ívelt fal. Ennek megfelelően az udvarok is különböznek - ez a projekt egyik "csúcspontja": a házak és az udvarok közötti kis különbségek, amelyek meghatározzák az egyéniségüket. Úgy tűnik, minden ugyanazon a színvonalon van, de változik. Nyilvánvaló, hogy a különböző építészek későbbi részvételével az egyes épületek tervezésében a variabilitásnak nemcsak növekednie kell (most csak körvonalazódik), hanem el kell érnie a "hitelesség" minőségét is - elvégre a sokszínűség utánzása, amelyet egy szerző készített egy dolog, a szomszédos házakat építő építészek valódi együttműködése.
A tervezésnek ez a része a legkontextusosabb, egyfajta "városi anyag" kialakításához szükséges, amely hasonló a környezet anyagához. Ezt elősegíti mind az általános elv (ház az udvar körül), mind a sokszínűség. Egyébként a „ház az udvar körül” elve, amely értelemszerűen magában foglal egy másik (szintén egészen szentpétervári) alapelvet - a töltés „szilárd homlokzattal” való felépítését - a verseny egyik fő témája volt. Ötből négy résztvevő használta (mind Nikita Yavein kivételével, aki a Zemtsov által ezen a nyáron bemutatott séma szerint készített tervet - a folyóig kinyújtott "ujjak" formájában). Igaz, csak Gerasimovnak és Cchobannak volt "lumbágója" a Puskin-ház és a templom között, és csak ők ötvözik a házépítés hagyományát a sokszínűséggel.
De az udvarok köré épített házak túlságosan önállóak. Ennek leküzdésére Gerasimov és Tchoban átvágta az épületeket, ahol számos nyílás képezte a Malaya Neva mentén a tömb mélyén futó gyalogutakat, valamint a főtérre vezető „boltíveket” (széles nyílások egyenes átkötővel). A régi Petersburg lakóházaiban ilyen nyílásokat és felhajtókat is használtak, itt azonban háromszor több van belőlük.
Ha a komplexum fő részének „városi kérdése” a 19. századi szentpétervári épület legelterjedtebb módszerét használja, akkor a koncepció második alkotóeleme egy világos várostervezési akcentus, amely az összes fő vonalat „meghúzza”. maga.
Az északi részen, a Dobrolyubov sugárúttal szomszédos negyedben egy nagy ovális, pontosabban hegyes-ovális terület "vágja" a negyedet. A téren van egy színházépület, ugyanaz az ovális. A színház és a tér hasonló figurák, rezonálnak és hangsúlyozzák egymást. A sajtó egyébként nem egyszer vette észre, hogy a színház ovális épülete úgy néz ki, mint a "Nevsky Town Hall"; azonban a "városházán" az ovális alakja egyszerűbb, és nem veszi körül a tér ívelt kontúrjai. Tehát itt nem a duplikációval, hanem egy ötlet fejlesztésével foglalkozunk.
Ha megnézzük a tervet, úgy tűnhet, hogy a tér valamiféle geometriai akció eredményeként jelent meg - nemcsak a színházépületnek, hanem a színházépületnek is faragták, amely, miután befejezte munkáját, "leszállt" "pályáján (a színház nincs középen, és nem a szélén, hanem inkább a területet alkotó vonalon). Van ebben valami kozmikus, valószínűleg a balettcsillagok tiszteletére szolgáló tér neve ihlette. Egy apró részlet ezenkívül - Gerasimov és Tchoban azt javasolta, hogy éjjel ragyogó csillagokat tegyenek a térre, és aláírják őket valami olyanra, mint Hollywoodban. Kiderült, hogy a csillagok a színház „mennyei testében” táncolnak, majd „szétszóródnak” a tér terén.
Az építészek azonban a tervüket egy teljesen kontextuális magyarázattal kísérik. Szentpéterváron sok négyzet készül így - kerület formájában. A posztbarokk építészet szerette az ilyen térhatásokat. Az egyikükkel - a leghíresebb Palota tér, a balettcsillagok tere bizonyos mértékig még "Néztek egymásra" a Néván át. Ez azonban észrevehető, csak az űrből, így az összehasonlítás pusztán figuratív, de mindenképpen megtörténik.
Általánosságban elmondható, hogy a történelmi város csak egy hasonló kombinációra épül: az "anyagra", amelybe ferdén hatolnak az utcai sugarak, és a térbeli hangsúlyokkal - ünnepélyes terekkel. Ezért a projekt fő várostervezési intrikáját is fel kell ismerni, hogy a kontextustól kölcsönözte (vagy a kontextus ihlette?).
A projektnek még két jellemzője van, amelyek szintén a történelmi városhoz való szorosabb összekapcsolásra irányulnak. Először is, feltételezi az egyetlen érdekes történelmi épület megőrzését ezen a területen - a 19. század végi Borcsere vörös téglás tornyát. A tornyot, amelyről kiderül, hogy ez az egyetlen régi beépítés az új komplexumban, a tervek szerint egy (!) Család fényűző, többszintes padlásszobájává alakítják.
Egy másik sajátosság nem magát a projektet érinti, hanem az ajánlati listák benyújtását. Stilizálták Ostroumova-Lebedeva grafikája alatt, amely régóta Szentpétervár egyik "ikonikus" képévé vált. Ezt különböző módon lehet kezelni - valaki azt mondja, hogy az építészek úgy stilizálták a projekt bemutatását, hogy az jobban nézzen ki a zsűri szemében. És figyelembe fogja venni a szerzők ezt a magatartását, amelynek célja a valós koncepció benyomásának elmosása. De lehetséges az építészek ezen gesztusát más módon is értékelni - mint kísérletet arra, hogy a projektbe fektessenek, valódi elkötelezettséget vállalnak a pétervári képek iránt, és átadják ezt az érzést a következő tervezőknek.
