A 2008-ban elkészült multifunkcionális "Fusion Park" komplexum már jól ismert. Többször írtak róla (mind az építkezés során, mind közvetlenül a befejezése után), ősszel pedig az "Építészeti Napok" keretében kirándulás zajlott Vlagyimir Plotkin építész ezen - teljesen új - munkáján. Ami, mint tudjuk, a város központjában is sikerrel épít modernista épületeket. Az elmúlt év egyébként "eredményesnek" tekinthető - a híres moszkvai építészek közül kevesen készítettek el ennyi épületet ebben a mozgalmas válság előtti évben. Vlagyimir Plotkinnak hárman vannak: választottbírósági eljárás a Szeleznevszkaja utcában, adó a Zemljanoj Valnál - és a Hamovnyiki Fúziós Park.
Véleményem szerint e komplexum építészetének egyik érdekessége, hogy van itt egy park (és még egy jó is, a Trubetskoy vagy a Mandelstam park), de a fúzió (fúzió, latin: egyesítés, keverés) nem… Természetesen nevetséges elvárni, hogy egy építészet megfeleljen az ingatlan nevének, ez nem gyakran fordul elő. És mégis: először is, a fúzió olyan stílusos szó, hogy hozzá kell igazodni. Másodszor (és ez a legfurcsább dolog) - fúziós projektekben vettem részt.
A multifunkcionális komplexum három részből áll: egy lakóépület, amely a három hektár területéből kettőt foglal el (ez sok a központ számára); irodák, amelyek "egy sorban" húzódnak a park és az Usacheva utca mentén, valamint a retro autók múzeuma. A modern építészek általában két ellentétes módon kezelik a funkciókat. Vagy összekeverik őket az épület belsejében „kivágva” (ez különösen a tornyokra jellemző), így például irodák vannak az 5. emeleten, a 15. lakásban, 20-án pedig egy szállodában. Vagy - a funkciók külön testekre vannak osztva. Vannak hibrid változatok is ("puskás" torony plusz hajótestek stb.). Ebben az esetben - először a második számú lehetőség volt, kötetekre osztva, majd az irodai rész elnyelte a múzeumot, így kívülről nem volt látható - és ez inkább hibrid terjesztésnek bizonyult. Miért kellene erről beszélnünk - mert számomra úgy tűnik, hogy ez a változás döntő hatással volt a komplexum építészeti arculatára.
Azokban a korai projektekben, ahol a múzeum kívülről jól látható volt, egy átlátszó léghajónak tűnt, amely leszállt az irodák háztetőin, belül piros kijelző rámpával. Az autók, akárcsak egy kirakatban, kívülről is láthatók lennének - de nem sok, a távolban. Tehát egy olyan tárgy jelölésére, amelyet csak akkor lehet látni, ha bemegyünk. Így a múzeum nemcsak szemantikai, hanem fő építészeti jellemző is volt, egy nagy absztrakt szobor a talapzaton.
A fantáziával rendelkező személy egy múzeum oválisában is láthatta az üstökös lapított magjához hasonló alakot. Ebben az esetben a másik két hadtestet egy égitest "farkának" lehetne felfogni. Geometrikusan alakult, de úgy néz ki, és ami a legfontosabb: ez a téma tökéletesen igazolta a "fúziós" keverés műanyagát. Az irodaház kiderült, hogy a középső részen van - ahol az üstökös tollának állítólag ritkasága van. Ennek megfelelően a benne lévő műanyag vékony, könnyű, szinte elmúló. A lakóépület egy képzeletbeli "farok" végén helyezkedett el - ahol a vonat felmelegszik, mielőtt kiszáradna - homlokzatai brutálisabbak voltak, és a "fúzió" témája feszült záróakkordgal hangzott itt.
És akkor a múzeum eltűnt a kompozícióból. Egyáltalán nem hagyta el, hanem megmaradt, sőt működött is (bár a kiállítótermek nehéz belső terét más építészek készítették) - építészeti egységként azonban elhagyta, beolvadva az irodahelyiségbe. Vele együtt a telek eltűnt, ennek következtében az épület más lett. Az elmozdulás dinamikája, valamint a káosz és a rend behatolásának tapasztalatai helyett két részre osztódás történt, amelyek mindegyikének megvan a maga, nagyon sajátos arca. Mint maga a szerző mondja, ez két szomszédos épület, különböző témákkal, még más léptékkel is.
Az apartmanház fehér tartán szövetből áll, amely témaként formálódott egy óriási Airbus-házban. Ezek a sejtek egyértelműen a modernista sokemeletes épületekből származnak, de jelentősen átalakulnak - a színe világosszürke (a napon fehér), a határok vékonyak, a rács tiszta. Bár néhol a régi "fúzió" jelei nőnek át rajta: néhány ablak nem, nem, és összezsugorodik, kiesik a rendből, a móló vastagságát vagy színét szürke színre változtatja, és a cikk helyett cikk-cakk minták láthatók. a lépcsőházak. De ilyen helyek kevés, főleg a projekthez képest. Minden rendezett, világos és pontos. Még azt is mondhatjuk, hogy ez a fehér rács fokozatosan válik Vladimir Plotkin lakhatásának sajátos jellemzőjévé, és ezért többek között egy funkció kijelölését is szolgálja. Ez egy teljesen kikristályosodott és már felismerhető kép a házról. A projekthez képest a lakóépületek összetétele alig változott - a terv szempontjából kétoldali gerincnek tűnik, egy hosszanti és három keresztirányú épülettel. Ez utóbbiak lépcsőn ereszkednek le a Trubetskoy parkba, de ez inkább a koordinációs eljárások következménye, mintsem építészeti koncepció.
Az irodai részt egyszerű formájú masszív műanyag adja át. Sok szempontból ellentétes a házszomszéddal: a fő hang itt sötét, nem világos, az ablakok nem kockásak, hanem szalagok, és a méretarány nagyobb: az ablakok két emeletet ötvöznek. Az építészet elveszíti a lakóépületben rejlő könnyedséget, és lakonikus jelentőségű. De mindenekelőtt természetesen ez az egyszerűség és ez a bővítés a fő forrásra - az orosz avantgárdra - utal. Nem tudom, hogy a szerző gondolt-e az építészeti modernizmus klasszikusaira, de ha rendelkezni tudnának a modern anyagokkal, valószínűleg építhetnének valami hasonlót.
Az irodaépület utcára néző főhomlokzatát négy egyforma L alakú kiemelkedés alkotja. Nagy, 5 emeletes térfogatuk hatalmas sarokkonzolokkal dacosan egyszerű. Mindegyik, ha jól megnézi, nem annyira hasonlít a "G" betűre, mint a mólók "P" -re vagy akár az "S" -re történő rajzolása miatt - egyszóval valamiféle, brutális betű Majakovszkij, de hatalmas is, titkosítva az épületben. Amikor beállnak a sorba, stabil utalások vannak arra, amit mindannyian megfigyelhettünk az 1970-es években a Kalinin sugárúton, amikor a könyvesházak izzó ablakaiból olyan feliratokat raktak ki, mint "Szovjetunió" és "KPSS". A feliratok furcsák voltak, de az egyik eleven pangó emlékké váltak. Tehát a hatás nyilvánvaló. Természetesen több mint hülyeség lenne a szerzőt a feliratok titkosításával gyanúsítani. Inkább van itt egy kapcsolódó eszköz: egy integrált forma, eredeti és ezért észrevehető, amelyet a skála és az ismétlés megerősít - mindez együtt gyanítja a megfigyelőt, hogy beszélhet. De nem, soha nem történt meg - nem monogram, csak tiszta művészet.
Ennek az irodaháznak van még néhány titka és jellemzője. Például Jurij Palmin fotós ugyanazt a perspektívát fedezte fel benne az ablakvisszaverődés tükrében, mint az Adóhivatal Zemlyanoy épületében. De volt egy "ál-utca", és itt négy van a párkányok száma szerint. Mondanom sem kell, hogy ez adja az épület mélységét, bonyolítja az észlelést és utal valamiféle üvegre. Az elmélkedések világa azonban Vlagyimir Plotkin építészetének egyik kedvenc hőse.
A mini utcáknak köszönhetően, amelyek fele valós, a másik pedig tükrös, a szerzőnek sikerült legyőznie a belváros modern épületeinek egyik kellemetlen problémáját - egy fedett galéria problémáját. Általában a Rivoli utca nem működik Moszkvában, de valami sötét és nedves jelenik meg, így a gyalogosok még az úttesten is megpróbálják megkerülni. Itt soha nem történt meg. Kis oszlopok adtak helyet a hatalmas üres paneleknek, amelyeken a kiemelkedések - "betűk" - nyugszanak. Komornak tűnik. De az egész belső fal izzik. Ezenkívül a "galériát" keresztirányú "utcák" szakítják szét, amelyek fényt és teret adnak hozzá.
Tehát, miután a múzeumot elrejtették, a komplexum megváltozott - megváltoztatta a témát, és a szétválasztás zavara helyett összpontosított. Két rész bizonyos mértékig ellentétes egymással: világos - sötét, magas (viszonylag) - kiterjesztett, finom hálós - nagy szobrászati. Mint a jin és a jang, vagy mint az otthoni pihenés - munka ritmusára. Tehát a projekt fejlesztési folyamatában a "fúzió" utat engedett az ellenkezőjének. Érdekes, hogy a szerző milyen érzékenyen reagált a komplexum szerkezetének változásaira - a terv megmaradt, a végső kép pedig radikálisan megváltozott.
