Az elmúlt öt-hat évben egy bizonyos korszak vagy ország stilizálásán alapuló elittelepülések - települések olasz, vagy mondjuk angol stílusban - viszonylag aktuálissá váltak a moszkvai régióban. A monokulturális települések mellett, nagyjából ugyanabban az időben megszólalt a multikulturális települések gondolata is - ez volt Millionaires város ötlete, valahol a Pyatnitskoe autópálya területén kivetítve: egy elit mikrorajon, amelynek minden negyede állítólag egy országot és egy korszakot ábrázol. Körülbelül egy évvel ezelőtt ígéretet tettek és elvetették. De az ötletek nem adják fel olyan könnyen - ezen a nyáron a „SPeeCH” műhely megfogalmazta a megoldást egy hasonló problémára, egy közeli és egyúttal a Pjatnicije autópályán található helyszínre. A „Kultúrák kertjei” sokatmondó nevű projektben. Ami, meg kell jegyezni, jelenleg életben van, jóllehet az őszi láz utáni léptéke egyszerűen gigantikusnak tűnik - valójában egy egész város, 67 hektáron tervezik 20 ezer ember betelepítését.
Tehát, egy magától értetődő név. Kezdjük a második szóval - kultúrák. A város negyedekre oszlik, amelyek építészeti kialakításának a szerzők szerint különféle európai országokra kell emlékeztetnie: Németországra, Spanyolországra, Hollandiára, Franciaországra. Vagyis ez egy multikulturális komplexum. Vettem egy lakást egy szigorú német negyedben - esténként a temperamentumos Spanyolországba sétál, és fordítva. Kicsi, saját hektárjain tömörítve Európa. Ami valójában öt évig (vagy még tovább) volt szűk körökben ismert fejlesztői koncepció.
Mi olyan különleges a „SPeeCH” projektben? Talán nagyfokú általánosításban, vagy más szóval - a literálizmus hiányában. A feladat - megtalálni és megmutatni a különböző országok építészeti képe közötti plasztikus különbségeket - egyrészt feltűnés nélkül, viszonylag szólva, "széles vonásokkal", másrészt nyilvánvalóan olyan jellegzetes motívumok segítségével oldódik meg, amelyek képesek ne csak szakember ismerje el. De még ennél is fontosabb a hallgatóság megtévesztésére irányuló kísérletek és a szándékos másolás hiánya. A szerzők nem azt az illúziót próbálják kelteni, hogy Angliában vagy Hollandiában tartózkodnak, hanem valami mást tesznek - találnak képet az egyes országokról.
Tehát a spanyol negyed fő fejlesztési típusa tizenkét és tizenhat emeletes torony, amelyeket szalaggal ellátott erkélyek vesznek körül, színes műanyag panelekből készült betétekkel. A szilárd, süllyesztett erkélyek vízszintes vonalai sok asszociációt váltanak ki. Vegyük például Madrid területét a Calle de Costa Rica és Alberto Alcocer között, vagy a Campo Volantin-t Bilbaóban, a szálloda színes erkélyeivel szemben, a Guggenheim Múzeummal szemben.
A holland negyed számára az építészek egyszerű, hétemeletes köteteket javasoltak, meleg barnásvörös (valódi tégla) téglákba burkolva. Emiatt a negyed úgy néz ki, mint minden holland kisváros egyszerre, és nem különösebben. Németül - az üveg jellegzetes kombinációja egy csiszolt fa kővel.
Mindezt - hadd mondjam - úgy végezzük, hogy nem lépjük túl a modernista paradigmát, textúrával, színnel, formával. A Bau-ház tanárai valószínűleg örömmel találnának egy ilyen tanulmányt az osztályteremben a "hitelesség másolás nélkül" témában.
A lakókomplexum - kertek nevében szereplő második szó szintén nem önkényes, de talán még fontosabb is. Felelős mind az általánosért, mind a különösért, a különbségekért és a miniváros integritásáért. A Pyatnitskoe autópályán található komplexum minden tekintetben hasonlít egy kertre. Először is, az építészek igazi zöld várossá változtatták: a két fő tengely egyikén egy parknak kell lennie, amelynek vége egy víztározó, ahol nyáron csónakázni lehet, télen pedig korcsolyázni. Ezenkívül minden negyednek, stílusától függően, saját fafajtái lesznek. A tervek szerint még kis magánkerteket is kialakítanak a bérházak földszintjén. Így az építészek kifejlesztették a ma népszerű elképzelést, miszerint a természet kebelében élnek, anélkül azonban, hogy túllépnének a megszokott városi ritmuson. Ebben az értelemben az autonóm kertváros olcsóbb alternatívája egy elit falu magánházának.
A komplexumot a zöld növényzet mellett a tervezés általános elvei egyesítik. Elég szigorú. A két fő tengely derékszögben metszik egymást: az egyik a már említett "parkos", folyóval, tóval és szabad elrendezéssel. Van iskola, óvoda, sporttelep. A második egy ünnepi városi sétány, egy üzletekkel és irodákkal szegélyezett tér. Építészete egyébként (nagyon feltételesen) "Moszkvának" nevezhető, azzal az indokkal, hogy a főbb "SPeeCH" projektek legismertebb tulajdonságait tartalmazza - az art deco függőleges vonalakra emlékeztető csíkos kőből készült "vakok". és "Bizánci ház", "Morskoy", valamint egy irodaház a Leninsky Prospekt utcán. A projekt ezen része magába szívta a lakótelep minden szilárdságát és tiszteletét.
A "nemzeti" negyedek az elülső "városközpont" mentén húzódnak, merőlegesek a kertre. A házak elrendezése eltérő, de azok a házak érvényesülnek, amelyekben a lakóépületeket az udvar elkeríti. Leginkább ez az elrendezés hasonlít Moszkva "sztálinista" negyedéhez, és ezért a várostervezésnél inkább klasszikus, mint modernista megközelítést alkalmaz. Logikája egyszerű - a kerület mentén sorakozva az épületek kényelmes teret teremtenek az udvarok számára, kívül pedig vörös vonalak és karcsú utcák látszatát alkotják.
A középvonal, a kő és az elülső főutca mellett a „kultúrák nagyjainak” van egy másik része a fejlődésnek, amely mentes a „nemzeti identitástól”. Ez egy sziget. A kerek szigeten található tó közepén elhelyezkedő negyed (3-4 emelet) színes házakból áll, szorosan a külső kerülete körül. Belül a tér gyűrűi vannak, hasonlóan a park labirintusához (a francia parkokban virágokat vagy bokrokat készítettek ilyenek, gyakran kerekek). Itt azonban nem lehet eltévedni, a bokrok nincsenek magasan. De a "labirintusban" piramisfákat terveznek ültetni, amelyek a délre emlékeztetnek. És a közepén, a hatás teljesítéséhez van egy kerek tó szökőkúttal, amely kiderül, hogy ennek az unalmas negyednek a tengelye. Hát nem Velence? De itt nincs közvetlen analógia, és a sziget szerepe látszólag más - vagy szűrőként, vagy katalizátorként szolgál. A különböző országok egymással összenyomott képei óhatatlanul egyfajta sokszínűséget, sokszínűséget eredményeznek. A sziget elnyeli ezt a sokféleséget és fokozza azt - miután megnézte többszínű kavargását, minden más szigorúnak tűnik. Így a komplexum egyfajta "műanyag zsanérjává" válik. Ugyanakkor a sziget, a parkkomplexum legviccesebb "ötlete" a pólus a fő utca súlyosságával szemben.
Érdemes megjegyezni, hogy Szergej Cchoban nem először tér át egy nemzetközi témára, és megpróbálja összehasonlítani a különböző építészeteket egy térben. 2008 nyarán, a moszkvai építészeti biennálén bemutattak egy projektet a Szentpétervár melletti Kudrovo lakónegyed számára, amelyet a stúdió az Evgeny Gerasimov & Partners építészeti stúdióval közösen készített. Az építészek javaslatot tettek egy városra, amelynek negyedei hasonlítottak az európai városok szerkezetére, például Párizs, Berlin, London.
A két projektet összehasonlítva látható, hogy Kudrovo térsége szorosabban kapcsolódik az európai fővárosok történelmi megjelenéséhez és pontosabban "ábrázolja" őket. És a Pyatnitskoe autópályán található lakóépület általánosabb és modernebb. Rendkívül funkcionális, ugyanakkor nyitott és barátságos, a társadalmi élethez igazodó tér. A tömbtől a tömbig harminc méter a távolság, vagyis gyakorlatilag bármely közérdekű hely elérhető gyalog. Az udvarok és terek tereprendezése, a közterületek közelsége megszünteti a többszintes kerületek nagy lakóterületeire jellemző elszigeteltséget. A környezet megszűnik ellenségeskedni, nemcsak a lakás és a lépcső tere válik otthonná, hanem az udvar, az utca, az egész város is.
Az ember, a város és a természet "összeegyeztetésére" már többször is kísérletet tettek az építészek. Körülbelül száz évvel ezelőtt Nagy-Britanniában felmerült egy kertváros ötlete - a szűk és köves kora kapitalista városok alternatívája. A kertváros igyekezett ötvözni a vidéki élet idilljét a városi lét kényelmével és lehetőségeivel - témaként ma is releváns, de már hosszú múltra tekint vissza. A "Kultúrák kertjében" a két jól ismert összetevőhöz - nevezetesen a kultúrához - hozzáadódik egy harmadik. Amit, amint az egész 20. században kiderült, nem lehet kidobni a hajóról, mert enélkül az ember nem kevesebbet, mint természet nélkül betegszik meg. Tehát a feladat bonyolultabbá vált - nem két dolgot kell kombinálni, hanem hármat. Itt mind csekkekre, mind egyenlegekre szükség van. És együttesen olyan városnak bizonyultak, amely kissé távolról hasonlít a 18. századi palotaparkra - akkor az emberek tudták, hogy a harmonikus léthez természetre, tetőre a feje fölött és ilyesmire van szükség a gondolkodáshoz. Különböző stílusú pavilonokat építettek, aztán a mórokban, majd a gótikában, majd a nyírfaházban. Tehát a „kultúrák kertjei” gondolat nem új keletű dolog, inkább elfeledett és visszahozott a múltból. Ami azonban egyáltalán nem szemrehányás.
