Alekszandr Aszadov. Interjú Yulia Tarabarinával

Tartalomjegyzék:

Alekszandr Aszadov. Interjú Yulia Tarabarinával
Alekszandr Aszadov. Interjú Yulia Tarabarinával

Videó: Alekszandr Aszadov. Interjú Yulia Tarabarinával

Videó: Alekszandr Aszadov. Interjú Yulia Tarabarinával
Videó: ELLE Факты | Юлия Снигирь об умных чашках и самом главном режиссере 2024, Március
Anonim

Kit tart a tanárának?

Úgy döntöttem, hogy csak 10. osztályban tanulok építészetet, anyám javaslatára, aki ugyan orvos volt, de mindig a művészet vonzotta. A művészeti stúdióban töltött egyéves tanulmányok után beléptem az odesszai Építőmérnöki Intézetbe, ahonnan 3 év tanulmány után a moszkvai építészeti intézetbe költöztem. Akkor még nem ismertem mélyen a szakmát - és amikor elkezdtem turkálni az építészeti intézet könyvtárában, Konstantin Melnikov elképesztő felfedezésnek bizonyult számomra. Friss benyomás volt, és a projektjei nagyon energikusak, azt hiszem, "feltöltötte" fiatal lelkemet. Abban az időben még nem készült monográfia Melnikovról, és ő maga még életben volt. Körbejártam a házát, és arra gondoltam, hogy megismerjem, de szégyelltem. Melnikov háza abszolút grandiózus benyomást tett rám. Titokzatos torony.

Magam számára már régen meghatároztam a választ arra a kérdésre, hogy Melnikov miért nagyon orosz építész. Két kezdete van, az első a lélek lenyűgöző irracionális mozgása: miért ne pörgetne mindent, vagy menne valahova oldalra. Olyan ötlet született, hogy mindenki elakadt és elesett. Ilyen az orosz szélesség és vakmerőség. Ezt pedig találékonyság, kulibinizmus, feltalálás követi - vagyis a lélek irracionális mozgását egy nagyon racionális megoldások előállítása váltja fel.

Hogyan alakul ki a formád?

Valószínűleg intuitív. Fontos, hogy ne legyen primitív és unalmas.

Volt egy időszak, amikor azt mondtuk: egy projekt nagyon sok szép vonal. Aztán azt mondták: egy projekt gyönyörű vonal. Aztán elkezdték mondani - egy gyönyörű vonal elegendő több projekthez.

nagyítás
nagyítás
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
nagyítás
nagyítás

Tehát rajzzal kezdi?

Történt, hogy a fej csak kézzel dolgozik. Néha az alvás és az ébrenlét között kelnek a döntések, mielőtt felébrednének. Ezután ceruzát vesz a kezébe - minden összeomlik. És hirtelen valami egészen más derül ki. Csak egy fejjel ellátott kéz. Ez egy olyan együttműködési eszköz. Valamikor rájöttem, hogy a számítógépet nem lehet elsajátítani, és feladtam ezeket a kísérleteket. Megnyugodtam, amikor megtudtam, hogy Kazanov szintén nem tudja, hogyan. És rájöttem, hogy számítógép nélkül még gyorsabb. Most az a feladatom, hogy ötleteket generáljak. A fiatalok ringatása.

Nagyon hosszú időszak volt, csaknem egy évtized, amikor mindenki irodákban dolgozott, kisgyerekeket kellett nevelni - sok volt az úgynevezett hack-munka, és nagyon sokáig aggódtam, hogy belevetem magam halj meg, és ne alkoss semmi kreatívat. De nyilvánvalóan a felhalmozás időszaka volt. Aztán miután megtudtam, hogy 60-90 év után Wright elkezdte létrehozni leghíresebb műveit, én belülről megnyugodtam és úgy döntöttem, hogy minden előre áll. És miután megnyugodott, csak elkezdesz érdekes dolgokkal előállni. Bár a kételyek állandóak, a kétségbeesés állandó, nyilvánvalóan az alkotói szakma jeleként.

Bár azt mondanám, hogy a legnehezebb dolog a szakmában a belső szabadság. Ekkor a döntések könnyűnek tűnnek, és nem látszik bennük verejték vagy vér. Sokat ad. Lehetőséget ad arra, hogy minden alkalommal új lépéshez jusson, és ez valószínűleg a legértékesebb dolog. Mondhatjuk, hogy egész életünkben a belső szabadság állapota felé haladunk, és csak ennek elérése után kezdődik a normális tervezés. Talán, ha van néhány projektünk, akkor ezek olyan pillanatok voltak, amikor hirtelen belsőleg felszabadultunk.

És mi korlátozza - ügyfelek, kontextus, jóváhagyás?

Hajlamosak vagyunk béklyózni magunkat. Nagyon kényelmes valamire hivatkozni - mondják, ügyfelek, technológiák … Rájöttem, hogy csak önmagamat kell hibáztatnom. Még ha halálra is feltörték is, ez azt jelenti, hogy nem védett meg. Bár előfordul, hogy ha az ügyfél rákényszeríti döntését - ezt el kell fogadnia, meg kell emésztenie és ki kell igazítania a helyzetet. Egyébként összegyűjtöm az összes anyagot, minden olyan információt, amely a projekt szempontjából releváns, még az ügyfelek kézírását és mindent, amit valaki előttünk tett - mert mindez emészthető.

Kiderült, hogy a külső tényezők még hasznosak is az Ön számára?

Érettségi után a Moszhilniiproekt kísérleti szektorába kerültem, amelynek vezetője Evgeny Borisovich Pkhor volt. Ott, miután több újjáépítési projektet készítettünk, az óvárosban főztünk, megtanultuk a komplexitást, a sokszínűséget, a kétértelműséget - ellentétben az akkor uralkodó ortodox modernizmussal, amely aztán lehetetlenül száraznak és elidézettnek tűnt. Így kaptam egy újjáépítési nevelést.

Az a tökéletes irány, hogy lássam, mi volt, majd ledarálom és valami újat csinálok. Nagyon fontos a kívülről jövő kezdeti impulzus - az ügyfél, a helyszín, vagy akár az egyik alkalmazott ötlete, amelyet a magam módján emésztek meg. Nem feltétlenül az én ötletem kell, hogy legyen. Nyugodt vagyok emiatt.

A történelmi központban végzett rekonstrukcióid és épületeid nincsenek elrejtve a kontextusban, nagyon észrevehetőek. Ez elv?

Ez egy teljesen tudatos elv. Azonnal azt mondtuk magunkban, hogy a réginek öregnek kell lennie, az újnak pedig újnak kell lennie. De az újnak olyannak kell lennie, hogy méltó legyen a régihez. Normálisan kell léteznie, kiigazítás nélkül. Bár korábban a kis munkamennyiség miatt a régi és az új egy házban keveredtek, az újat a régi tetejére halmozták, mászkáltak, a réginek dőltek. Most, amikor a projektek nagyobbak lettek, megengedhetjük magunknak, hogy például egy stilizált felépítményt készítsünk a régi ház fölé - ahogyan azt a háború előtt és után tettük. És ezután, vagy a komplexum mélyén építsen valami egészen újat. A kontraszt eltolódott - most már nem egy házon belül van, hanem két épület között.

Az 1980-as évek elején részt vett a Honvédelmi Íj versenyen. Mit adott neked?

Izgalom és egyfajta outlet volt abban az időben, az első alkalom, hogy egyáltalán részt vegyenek egy nemzetközi versenyen. Ehhez kapcsolódik egy kis nyomozós történet: a verseny programjának megszerzése érdekében Csajkovszkij emlékműve közelében találkoztunk a francia nagykövetség attaséjával. Fél óra múlva néhány tűzoltónak álcázott ember jött a műhelybe, állítólag a biztonság ellenőrzésére, és átnézték az összes papírt.

A részvételhez komoly okleveles építészre volt szükség, és Golzamdt professzor lett a vezető, és a szerzők csapatába 10 fiatal - Khazanov, Skuratov és Mihail Kokoshkin - tartoztak, akik egy-egy projektet végeztek. Ezért nagyon sok téma van benne. A projekt nem jutott sehova, bekerült a kvalifikációs kategóriába. A legmeglepőbb az, hogy amikor nemrégiben megkaptuk az archívumból, kiderült, hogy még mindig érdekes, nem szégyen megmutatni.

Majd tehetetlenségből részt vettek az Opera Bastille-ben. Skuratov érdekes dologgal állt elő - újrajátszotta a tipológiai sémát, jó ötletet javasolt, azonban ezt aztán barátságosan elárasztotta a "furcsa" építészet.

Akkor érezted magad globális kontextusban?

Nem, akkor még nem éreztük.

Mit talál most érdekesnek a globális kontextusban?

A legérdekesebb az, ami most velünk érdekes. Ez csak a sors ajándéka. Mindenkit, aki a szakmában maradt, megjutalmazzák azzal, ami most itt érdekes. És az elején volt egy második kaliberű idegen ešelonunk, most az első. Akkor csak a névre vázlatok voltak, most minden komoly, Foster itt dolgozik. Valószínűleg ez a legérdekesebb dolog.

Vagyis pozitívnak értékeli a csillagok jelenlétét, és nem versenyként?

Még versenyre is álltam valahol, és valami el is repült tőlem e verseny miatt. A saját bőrömön éreztem. Ezért természetes jelenségként, elemként kezelem. A télnek el kellett volna jönnie, de hirtelen váratlanul havazott. Jól.

Hogyan érzi magát a görbe vonalú építészetben?

A legveszélyesebb az, ha a recepció önellátóvá válik. A görbe vonalak az unalmas téglalap alakúakra reagáltak, aztán nagyon gyorsan meguntam az íveket, és valahogy elhatárolódtam tőlük, különösen, ha sok volt belőlük, Moszkvában is. Most inkább átlós rácsokkal dolgozom, valamilyen természetes elemekkel. Bár ez minden alkalommal a technológiával való ütközést feltételezi, mint például egy kalinyingrádi színházi projektben, vannak technológiai szempontból összetett megoldások, amelyeket ha eltávolítanak a projektből (és ez már megtörténik), nem lehet jól megvalósítani. Szerzők nélkül mindenki szégyenkezésében végződhet …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
nagyítás
nagyítás

A színház mellett van egy házad média képernyővel és egy ház a vasút felett. Modern technológiai megoldásokra törekszik?

Biztosan. Természetesen nem működik, így minden projekt tartalmaz egy innovatív elemet, de erre törekszünk. Ez néha elősegíti a projekt népszerűsítését és az ügyféllel való kommunikációt. Az innovatív pátoszt ma már egyre jobban szeretik.

Nem ijesztő házat építeni a vasút felett?

Valahogy egyáltalán nem félelmetes. Talán azért, mert láttunk már ilyen házakat. Különleges utat tettünk Belgiumba, ott szándékosan néztük meg a nagy ilyen komplexumokat, vannak tanácsadók ebben az ügyben.

Azt mondod, hogy a plasztikai technikának nem szabad érvényesülnie, de mi akkor érvényesül?

A különböző projektekben minden más. Most bővítjük palettánkat, és arra törekszünk, hogy minden projekt, különösen egy kereskedelmi, egy logóval, névvel, képpel álljon elő - annak érdekében, hogy ez segítse és kibővítse az architektúrát. Most a MIPIM-en kiállítottak egy projektet, amelyet gyöngynek neveztünk.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
nagyítás
nagyítás

Ez egy falu, amelyet egy kilométer hosszú hullámszerű ház vesz körül. Belül vannak házikók, közösségi ház, tó. Egy étterem a vízen, gyöngyházas háromszögek kupola alatt, áttetsző, mint egy pergola. Igazi gyöngyszem valódi héjban. Ezen a néven múlik: "Ilyinka gyöngyszeme". Megtolt minket az a tény, hogy állítólag verseny volt köztünk és Zaha Hadid. Annyira féltünk, annyira igyekeztünk - akkor Hadid valamilyen oknál fogva nem vett részt. De ösztönözött minket. Ha lehetséges, lesz esemény.

таунхаусы
таунхаусы
nagyítás
nagyítás

Az építészete szobrászati, a kezdetektől fogva láthatja. A szobrászat az ön témája?

Valószínűleg. Korábban kevésbé valósult meg, most már tudatosabb. Számos olyan projekt létezik, amikor a forma merev, egyenletes, és mégis kissé faragott.

Másrészt az architektúrája drótváz. Valószínűleg emiatt jelent meg a "dekonstruktivizmus" szó …

A drótváznak két arca van. Az első egy olvasható drótváz. Tapasztalat és felnövekedés alapján megértem, hogy ez egy nagyon déli megközelítés. Csak délen helyezhet el keretet, majd töltheti be. Korai projektjeim során ezek az elemek utánzatok voltak. A külső oszlopot valójában a belső hordozta, de az a benyomás keletkezett, hogy a szerkezetet kihúzzák. Ez egy látványos technika, mára Moszkvában használják - letépett és szárnyaló párkányok, pergolák - ezek mind déli technikák.

Sokkal nehezebb saját északi trükköt csinálni. Ilyen "burkolt" építészet, amelynek belseje nem tör ki. Ez társul valamiféle gubóhoz, burgonyához. Ez közelebb áll hozzánk, mert közvetlen prototípusaink az északi kunyhók, ahol a lakást és a termelést egy épületben gyűjtik össze. Minden ott nyugodt és közelebb van a természetes vonalakhoz, fedett és egyesített. Sokkal nehezebb építészetet létrehozni az oszlopok, struktúrák látványos kidobása és a keret kitétele nélkül. De ez jellemző a számunkra, és az építészetünket úgy jelölheti meg, hogy másokkal ellentétes. Valószínűleg egyetlen ilyenet sem csináltam otthon, de megértem, hogy ha megy, akkor ebben az irányban.

A második csontváz pedig a belső önfegyelem. Tervek, rendszeresség. Ha valamilyen szabályos rács van, akkor a terv szerkezeti felépítése. Az ilyen keretek hiánya számomra gondatlanságnak tűnik. Minden jó építészeti dolog strukturált, belső modulált, arányos.

Az utolsó kérdés az építész álma. Mit szeretnél építeni?

Egyszer, amikor 2000-ben hordalékos szigetet kezdtünk tervezni, akkor az nem volt az Emirátusokban - egy álom volt annak megépítése. 1998-ban előálltunk egy vitorlával a Kalininsky Prospekt-en. A vitorla megjelent Dubajban, az álom eltűnt. Amikor Tuapse közelében terveztük meg a Yugra-szigetet, hordalékos területről álmodtunk. Még úgy tűnt, hogy Úrként egy darab valóságot hoz létre, és amikor ez nem sikerült, más projekteket indítottak el, az álom eltűnt. Kiderült, hogy mindig változékony, megfoghatatlan álom. Valószínűleg az álom a belső szabadság elérése. És hogy mit építsünk egyidejűleg, az már nem olyan fontos.

Ajánlott: