A Kurszk vasútállomás közelében található Garden Ring irodaházat az adófelügyelőség és az adórendőrség számára tervezték, de a tervezés során az adórendőrséget feloszlatták. Az épület északi fele bérelt irodahelyiséggé - a Citydel üzleti központjá - vált, míg a déli fele az adóhatóság fennhatósága alatt maradt.
Az 1970-es évek egyszintű üvegének helyén nőtt - rés volt a frontális épületek sorában. Bal oldalon - a 19. század négyemeletes lakóháza, a jobb oldalon - több sztálinista ház, amelyeket egyszerre azért építettek itt, hogy növeljék a Kertgyűrű méretét, fordítva azt egy polgáriból (vö. Lakás épület) hősiessé. Abban az időben alig volt elegendő anyag egy hősies léptékhez, amelyet könnyű észrevenni, ha a sztálinista ház végére nézünk - alig viseli a párkányát. Korunkban éppen ellenkezőleg, sok a kérdés - az építész köteles nem sugártervet, hanem sok négyzetmétert létrehozni a sugárútra. És a helyzet megfordult. Az épület korlátozott - magasságba hozza, kényszerítve arra, hogy alkalmazkodjon történelmi szomszédaihoz -, de még mindig növekszik, hova mehet?
Az épület nagyon nagynak bizonyult. Ezt nem lehet tagadni, bár valós méreteinek elrejtése érdekében itt szinte az összes modern moszkvai gyakorlatban ismert módszert alkalmazták - a párkányok magasságban történő összehangolását a szomszédos házakkal; ritmikus idézetek; az eget tükröző üvegsíkok; a magasság fokozatos növelése a helyszín mélységéig és a túl nagy mennyiségek fokozatos vágása. Sőt, a közismerten kívül még néhány mágikus módszert is gyanítanék - mert távolról nézve az épület nem tűnik nagyobbnak, mint szomszédainak, sőt mintha a Kertgyűrű vonalán is meghajlana. Közeledik - a homlokzat egyenes, és a hangerő gyorsan halad felé, szinte növekszik a szemünk előtt. A szerző, Vlagyimir Plotkin szerint „még túl sok íj is volt különböző irányokban”.
De az "íjak" ellenére az épület egyáltalán nem veszítette el arcát. A szerző módszere könnyen kitalálható benne, és számomra úgy tűnik, hogy ebben az esetben ez a módszer volt az, amely lehetővé tette az épület számára, hogy a sok követelmény és korlátozás ellenére teljesen és teljes mértékben megőrizze identitását. Ez valószínűleg azért történt, mert Vlagyimir Plotkin épületei kristályként nőnek. Van valamilyen alapjuk - talán helyes lenne modulnak nevezni - felelős az egyes cellák alakjáért és a kapcsolódásukért. Ezt a törvényt követve a sejtek egymáshoz kapcsolódnak, növekednek, nagyobb struktúrákat alkotnak.
Az építészeti anyag felépítésének ennek a megközelítésének kettõs következménye van - szigorúságot és struktúrát jelent, és mélyen belsõ, a "kristályrácsból" eredõ. Másrészt ugyanaz a kristályrács paradox módon az átalakulás és a növekedés szinte végtelen szabadságával ruházza fel az épületet. A szerkezet, a törvény-moduljára támaszkodva, szinte bármilyen módon tovább növekedhet, reagálva a környezeti feltételekre. Más szavakkal, a belső szabályossággal bőségesen felruházott épületről kiderül, hogy a külső keretek sokkal kevésbé korlátozzák, mint társai, nélkülözve ezt az immanens kristályosságot. Úgy tűnik számára, hogy a korlátozások nem is olyan szörnyűek - "kinövi" őket, és még mindig azzá válik, aminek lennie kellett. Ezért egy épület felemelkedhet és leeshet, összehúzódhat és tágulhat. Nyisd ki, hagyd, hogy a Csernogrjazka folyó földalatti gyűjtője elhaladjon, és egy hatalmas térfogatba olvadjon össze az udvar kútja körül. És még az utcához hasonló, félig nyitott udvart is kialakítani magadban.
Az épületnek kétféle homlokzati síkja van. Néhányukat széles fehér és üvegcsíkok borítják, amelyeket vízszintes ablakok vonalai kötnek össze. A "papír" fehér szín sterilitása ellenére ezek a síkok sokkal anyagosabbak és ott nyúlnak ki, ahol viszonylag áthatolhatatlan "komoly" homlokzatra van szükség: a Kerti gyűrűn, ahol "elülső" elülső térfogatot képeznek, az említett oldalain belső utcán és a vasút felé néző hátsó oldalon.
A második típusú sík az üveg. Vízszintesek is rajzolják őket, de az üveg színében vékonyak és szürkék. Ezek a síkok cezurákat, mélyedéseket és - pontosan kiszámított reflexiókat alkotnak, tükörként működnek. A kontrasztos fehér üvegcsíkok jól tükröződnek, folytatva vonalaikat az üvegtükrökben - ettől kezdve a mélyedések egyre mélyebben jelennek meg, és az épület tömege - behúzottabb, mint amilyen valójában (ami szintén a hangerő csökkentésére szolgál).
Ez a technika különösen észrevehető a két épület közötti belső „utcában” - zsákutcája üvegtükrös, a csíkok visszatükröződnek benne, és az utca hosszabbnak tűnik. Így az épület nemcsak az eget (amelyet mindenki megszokott) és még a környező épületeket sem tükröz (ezt ők is megszokták), önmagát is tükrözi, összekapcsolva bizonyos intrikákat magában, kiegészítve a téglalapok, üregek, ill. párkányok.
A csíkok és a visszaverődések nemcsak az épület külsejére, hanem a belső terére is jellemzőek, különös tekintettel a főbérlő vállalat, a Citydel termeire. Itt a csíkok lágyabbak, mert színesek és ragyognak, de a ritmusuk megegyezik, és a csiszolt padló fényes síkjában is megismétlődik, ami az alvilág "ellenvilágának" árnyalatát kelti - azonban nem feltűnő.
