A multifunkcionális komplexumot a Nahimovszkij sugárút és az Odessza utca kereszteződésében, egy volt mosodagyár helyén kell megépíteni. A régi Zyuzino birtoknévvel ellátott területet most ötemeletes épületek építik fel, újabb panelházakkal és ipari övezetekkel tarkítva. Moszkvai mércével mérve azonban már eléggé „régi” és zöld - három háztömbnyire a Bitsevsky Parktól délre, a Nakhimovsky Prospect szemközti oldala mellett található a „Kotlovka Sports Park”, a környező ötszintes épületeket pedig fennmaradásuk évei alatt fákkal benőtt. A környezeti megfigyelések, valamint az ipari és tipikus építészet mellett nincs más kontextus a közelben - a több háztömbnyire fekvő, 17. század végi templom nem tekinthető annak. Ezért semmi nem akadályozza meg három nagy üvegépület együttesének megjelenését az autópályák kereszteződésében.
A komplexum kíváncsi a feltétel nélküli tömegesség és néhány, mondjuk, visszafogott elegancia kombinációja miatt, amelyet nyilvánvalóan ennek a nyilvánvaló térfogatnak, nagy szerkezetnek (kb. 150 000 m2). Három épületből áll, amelyek egy közös központ körül íveltek - felülről nézve a komplexum nyitottnak tűnik, részekre osztva. És amikor megnézi a tervet, felfedez egy távoli hasonlóságot a légcsavarral - a "henger részei" nem pontosan körbe, hanem inkább spirálba helyezkednek el.
A képzeletbeli légcsavar közepe egy kerek négyzet alakú, ívelt járatok konvergálnak hozzá, amelyek összekapcsolják az épületeket egymással, és keresztül-kasul behatolnak beléjük, biztosítva a be- és kijáratokat különböző oldalakról. A tér nem csak tájkép vagy közlekedési eszköz - a kompozíció elfordulásaként működik nemcsak átvitt értelemben, hanem szó szerint is. A tér közepén egy 12 méter magas kerek kutat terveztek, a kútba fát ültettek. A fa gyökerei a mínusz negyedik szint alatt vannak a föld alatt, koronájának a térről kell láthatónak lennie, a stylobate tetején elrendezve. Kiderült, hogy a kútban található fa az építészeti együttes középpontját jelöli, megtestesítve annak tengelyét - egyfajta mitológiai „életfa”, amely a földből nő ki.
Három épület (két irodaház, egy - egy lakás, de külsőleg hasonló) a kompozíció élő „fás” magjára reagál, és úgy tűnik, hogy szintén életre kelnek. Körülöttük járva azt gondolhatnánk, hogy az épületek mozognak, de nem sok, rohanás és szakadás nélkül, hanem ugyanúgy, mint a nagy fák gyenge szélben - kissé megváltoztatva a korona alakját.
A hullámzás két építészeti technikából ered. Először is, az épületek formái nincsenek szigorúan beírva a henger szakaszaiba. A burkolatok szélessége alulról felfelé változik: végfalaik nem téglalap alakúak, hanem trapéz alakúak. Keskenyednek és szélesednek, és úgy, hogy ha az épület egyik vége lefelé szűkül, akkor a másik - ellenkezőleg - felfelé szűkül. A fő íves forma mellett a hajótest térfogatai enyhe átlós görbületet kapnak, ami utal arra a formára, amelyet a propeller lapátjai kapnak a jobb aerodinamika érdekében. De még egyszer: mindez nem túl sok. Annak felismerésére, hogy az összehúzódás-tágulás logikája pontosan ez, csak sokszor járva és az érzéseket elemezve lesz lehetséges. Az első benyomás közvetlenebb - az esetek nemcsak íveltek, hanem simán megváltoztatják a vastagságukat is.
Az épületek rugalmasságának második technikája a homlokzatok megoldásával jár. Mindkét emelet vízszintes sávokra oszlik. Az egyes szalagok elülső síkja az ég felé hajlik úgy, mintha két emelet párja egy óriási piramisba lenne írva. Ráadásul egy másik, ugyanolyan típusú piramis kerül fel, a következő rá, és így tovább - a hatás kissé hasonlít az üvegszintekből álló óriási játékfára. Emellett hasonlít egy armadillo mérlegéhez vagy egy középkori lovag páncéllemezéhez - azokon a helyeken, ahol a vashéjnak meg kellett hajolnia, a lemezeket egymásra találták és némi rugalmasságot biztosítottak. Az Odessza utcai épületekben az épületek kontúrjai ingadoznak, felülről lefelé és alulról felfelé változtatják a kötet vastagságát - ez vizuális „rugalmasságot” igényel az épületektől. Ami annak köszönhető, hogy a kötetek összetettnek tűnnek - el kell ismernie, hogy a "pikkelyes" alak könnyebben hajlítható, mint egy merev üveg párhuzamos.
Természetesen a leírt hatás csak képszinten létezik - senki sem fogja hajlítani a testeket valós időben. Úgy néznek ki azonban, mintha lehetséges lenne. Mintha például az épületek belsejében különleges mechanizmusokat rejtettek volna, amelyek lehetővé teszik számukra a konfiguráció megváltoztatását - például annak érdekében, hogy a kút fája a nap folyamán maximális fényt kapjon. Vagy lassan megfordítani magát az épületet a nap után és fordítva, elrohanva az árnyékba. Ezek megint csak fantáziák. De ha ilyen mechanizmusok hirtelen megjelennek, az Odessza utcai multifunkcionális komplexum épületeinek alakja megfelelő építészeti megoldás lesz számukra.
Időközben a statikus architektúra keretein belül a technika más, szorosabb célokat szolgál. Először is megvédi a "szalagok" legfelső emeletét a naptól, mivel a fölötte lévő konzol árnyékot vet. Másodszor, a "szalagok" üvegsíkjai az ég felé néznek, és hatékonyabban tükrözik azt, mint a függőleges homlokzatok. Lehetetlen nem felidézni, hogy az ég visszatükrözése érdekében a ferde üvegszalagok hasonló technikáját alkalmazta Szergej Kiselev a Hermitage Plaza udvarának homlokzatán (azonban kanyarok nem voltak, és az indítékot megcélozták. a városi kontextusba illeszkedés problémájának megoldása). És végül a harmadik - a ferde szalagok megduplázódnak, és a padlószintek vízszintes vonalait az "oldódó" színátmenet színe lágyítja. A vízszintesek egy oldalon hangsúlyosak - ez elrejti az épület valódi méretét, kiküszöböli a csíkok töredezettségét és szobrászatibbé teszi - ami különösen jó, ha az autó ablakából nézünk ki, amikor az utazónak nincs ideje bepillantani részletek.
A Csoban és Kuznyecov orosz projektek között vannak díszítő és képi, vannak kőből álló projektek is - a hagyományokat elemezve, és ez a projekt viszonylag szólva a „felkavaró modernizmus” kategóriába sorolható. Üveg és fém, egyszerű és szigorú, de nem egészen. Mozgás van benne - az építészeti formában született és megdermedt, de látszólag nem sokáig, félelmet keltve a szemlélőben, hogy az épületek újra elmozdulnak.
Rossz, ha egy ilyen kavarodás telhetetlen, és az együttesnek van intrikája. Például ezt. Az előbbi birtokon, ma pedig tömbtáblás, bár nem olcsó területen belül és kívül vasbeton irodai és szállodakomplexum jelenik meg. A várakozásoknak megfelelően parkolói az egész területet hosszában, szélességében és négy emelet mélységében foglalják el. A várakozásoknak megfelelően felépítése modern és szigorú. A komplexum három épülete egyszerű henger geometriai alakzatba van írva - itt felidézhető a moszkvai "Cosmos" szálloda, amely egy nagyon szabályos henger kétharmada. De a betonparkolók közepén valami idegen jelenik meg - egy fa „kihajt”, mint a hely rég elveszett uradalmi identitásának visszhangja. Ez a kihajtás arra kényszeríti az építészetet, hogy reagáljon rá - "életre keljen" és "mozogjon". Amit megtesz, csíkos "pikkelyekkel" megtörve a sima üvegfelületet és meghajlítva annak kontúrjait. De mindez csak építészeti telek, a ház természetesen nem lesz felásva, és nem is megy sehova, csak egy kis zajt ad és megfagy. Mint egy fa.
