A Paveletskaja ipari zóna gyorsan megváltoztatja funkcióját. Az üzleti központok itt úgy nőnek, mint a gombák az eső után, bár néhány termelő létesítmény még mindig működik, például a moszkvai élesztőgyár. Az irodaépítés tilalmával összefüggésben a főváros központjában a terület elhelyezkedése a Kertgyűrű közvetlen közelében serkenti a fejlesztők fejlesztési folyamatát. Kiváló minőségű építészeti környezet azonban itt még nem alakult ki: sok elhagyott épület, furcsa sikátor, kevés zöld és közterület, valamint a főutcákon állandó forgalmi dugók vannak.
Nem meglepő, hogy ilyen körülmények között a "Sergey Kiselev & Partners" műhely által tervezett üzleti központ erődhöz hasonlít. Négy irodaház és a szálloda térfogata van elrendezve az udvar körül. Vagy vastag falaknak vagy tornyoknak tűnnek - mindenesetre az udvar zártnak tűnik -, mintha az építészek a környező ipari zóna kényelmetlenségétől távolodva itt elzárták volna az irodai oázist. A "Föld az idők kezdete előtt" című rajzfilm végén a főszereplők boldogan eljutnak egy biztonságos völgybe, amelyet az elemek nem tettek tönkre - rengeteg étel van, növények virágoznak, és barátok várják őket. Így van ez az udvar közepén dombtérrel, a földszinten étkezőkkel és üzletekkel, amelyeket kifejezetten a "fehér gallér" számára kialakított padlók vesznek körül. Az udvarra vezetnek az üzleti központ épületeinek fő bejáratai, míg a vészkijárati ajtók a telephellyel határos külső utcák felé orientálódnak, amelyek még nem vetették el teljesen a "munkaterület" arculatát.
A belső homlokzatok kezdettől fogva elsősorban üvegből készültek. A külső, ellenkezőleg, eredetileg világos kőből készült. Úgy tervezték, hogy „bezárják” a komplexumot, és egy klasszikus sémát alakítottak ki, amely ugyanolyan közel áll a középkori kolostorhoz és a reneszánsz palotához: kívül egy fal, egy sűrű „bőr” található, az udvarban pedig az „kívül”És„ belül”. Az udvar falai általában nyitottabbak és barátságosabbak - csak korábban árkádokat használtak erre, most pedig az üvegablakok átlátszóságát.
A kő külső felületeken történő használatának második kihívása valószínűleg pragmatikusabb volt - ez az anyag jobban megfelel a belvárosban történő építkezésnek. Itt azonban más korlátozások léptek hatályba. A vizuális tájelemzés szerint a komplexum túl észrevehetőnek bizonyult a város ezen része számára. A Moszkomarkhitektura rámutatott a szerzőkre, hogy az üzleti központ „meghaladta a várostervezési jelentőséget” - túl aktív „második tervnek” bizonyult mind a Paveletskaja tér, mind a közeli Kozsevnyiki Szentháromság-templom számára.
A Paveletskaja térség történelmi megjelenésének torzulásainak csökkentése érdekében az építészek üvegképernyőkkel - óriási "tükrökkel" borították be a komplexum külső homlokzatát. A tetők fölé kerülnek - ezért a kötetek kívülről nem tartalmaznak párkányokat - ez lehetővé teszi az épületek és az ég közötti határ lágyítását, mint egy akvarell rajzon. Így a folyó partjáról, a 4. Derbenevsky sávról nézve a kozsnyikiki templom háttere nem kőóriás, hanem az ég - nem valóságos, hanem tükröződik.
Paradox módon a kő távozásával a homlokzatok nem kevésbé és még zártabbak lettek - csak most ez az elszigeteltség nem egy erődfalhoz, hanem valamiféle futurisztikus erőtérhez hasonlít. Sima pajzs jelent meg a téglahegységek előtt - egy efemer, de áthatolhatatlan héj, amelyet a padló mennyezetének vízszintes csíkjai és az üvegtáblák közötti ritmikusan ellenőrzött vékony csatlakozások rácsoztak.
Egyes helyeken az üvegsíkokat hirtelen "átpréselik" - mintha valakinek eszébe jutott volna, hogy kissé kinyitja a nagyon nagy ablakok kereszttartóját (valójában itt természetesen nincsenek szellőzőnyílások) -, és a homlokzatokon megjelennek, ismét nagyon lapított, háromszög alakú résű. Mintha valaki a nagyobb festőség érdekében akvarell árnyékokat szórt volna a felszínre. A padlólemezek vonalai nem támogatják ezt a mozgást, de változatlanok maradnak, "bordákat" alkotnak - és arra gondolják, hogy a hajótesteket kívülről valami merev karika fogja meg. Könnyen belátható, hogy ez a technika hasonlít a Savvinszkaja töltésén lévő ház párkányaira és széleire, és hasonló technikára a Mirax Plaza alsó térfogatának kőhomlokzatain. Itt azonban finoman és grafikusan, szigorúbban oldják meg - valószínűleg azért, mert az anyag nem kő, hanem üveg. A projekt főépítésze, Vlagyimir Labutin szerint ezekkel az elemekkel állt elő, miután egy autómagazinban látta, hogyan vették el a rácsokat a Ford Mustangtól.
Viszont a fényvisszaverő üvegfelület az üzleti központ meglehetősen masszív térfogatait a környezetet utánzó kaméleonná alakítja át - ami jellemző azokra, akik védekeznek. Ezért az üveg képernyőket egyfajta pajzsként is felfoghatjuk. Itt azonban felidézheti a feng shui ideológiáját is, miszerint a tükrök nem engedik a kívülről jövő energia behatolását. Vagyis az udvar ismét biztonságos. Az alsó emeletek sötét tégla burkolata pedig hitelessé teszi a régi téglagyári épületek megjelenését. Összehasonlítást javasol a "Szergej Kiselev és társai" műhely másik épületével (amelynek vezetője Vlagyimir Labutin is volt) - a "Hermitage Plaza" irodaházzal. Ott az épület „anyagi alapja” szintén sötét téglába burkolt, az udvari homlokzat előtt pedig egy üvegvászon tükrözi az eget. Ott az üvegsíkok az ég felé hajlanak - itt, Paveletskaján, a megoldás szigorúbb és lakonikusabb -, de a megközelítés hasonlóságát még mindig sejtik. Tégla "anyagon" alapul, belül, az udvarban nagy üveg kiugró ablakok állnak ki a sötét alapból, és egy üveg "pajzs-tükör" takarja mindezt a városból.
Az egyetlen "vadállat", amelytől itt nincs "védelem", egy autó. A kétszintes mélygarázs bejárata és kijárata közvetlenül a központi domb alatt szerveződik. Bár itt szinte senki sem fog gyorsulni, tekintettel a bejáratnál lévő ellenőrzőpontra és az udvarra kanyargó ösvényekre, akár a Kozhevnicheskaya utcáról, akár a Letnikovskaya felől. Az irodai világ elszigeteltségét talán csak a szálloda épületének jelenléte zavarja. Az viszont már ismert, hogy az egész központot egy nagy külföldi vállalat fogja lakni, így „héjában történő elszigeteltsége” meglehetősen logikus.
