Bart Goldhorn, az első moszkvai biennálé kurátora, és különösen a külföldi építészek lakásokról szóló előadásának programja előterjesztette az első előadást azzal, hogy ismertette vendégoktatói választását. A kurátor 15 ország építészeit hívta meg, akik házat építenek és fejlesztik a lakóépítészet témáját. Műhelyeket is választott "más karakterrel", hogy a bemutatott elemek változatosak és a lehető legszélesebb megoldási palettát mutassák. Az első a Moszkvai Arch archív előadásában Christian Sumi svájci építész volt, a Burkhalter és Sumi iroda két partnerének egyike.
Bart Goldhorn a svájci lakóépítészetet úgy jellemezte, hogy 2-3 emeletes lakóházakat szokott szabad térben kezelni, amit hamar megerősített - legalábbis Christian Sumi projektjeinek példájával.
Az építész olyan projekteket mutatott be, amelyek nagyon visszafogottnak és nagyon egyszerűnek mondhatók, a tipológia szerint nyolc blokkba egyesítve. Mind a nyolc így hangzik: verandás házak, házak galériákkal, loftok, tornyok, vegyes tipológia, „mint találtuk” (a rekonstrukció rejtve van e kifejezés alatt), nagy, négyzet alakú. Szabad szemmel láthatja, hogy ez a tipológia nem túl világos - hogyan lehet összehasonlítani a szögletes házakat és a házakat a galériákkal? Miért nem lehet négyzet galériákkal? Ők tudnak! Egyszóval némi zavar van a poszter típus szerinti megoszlásával, másrészt egyértelmű, hogy ha a szerző így kényelmesebb, akkor egyértelműbb lesz. Érdekes, hogy akár nyolcféle ház is létezik, különböző tulajdonságokkal, de külsőleg meglehetősen hasonlóak. Nagyon, nagyon egyszerű és kicsi, de ugyanakkor vonzó is.
A Sumi lakóházak varázsa nagyrészt annak köszönhető, hogy ezekben a házakban rengeteg mély loggia és udvar található, szó szerint „belevágva” a ház testébe. Nem csoda, ha listájában két nagyon közeli fogalmat helyezett el - verandát és galériát. A Veranda tágas erkély teljes egészében a lakás tulajdonosainak tulajdonában van. Galéria - bejárható veranda; kifelé szinte egyformának tűnnek. De Sumi még olyan galériákkal rendelkező házakban is megpróbálkozik, ahol a szomszédok át tudnak sétálni az ablakokon, hogy legalább egy kis verandát árnyékoljanak - a magánélet érdekében, amelyet sok lakásában, de általában kis házában nagyon nagyra értékel.. Mindezek a verandák és galériák - mondja az építész - lehetővé teszik egy köztes tér kialakítását a külvilág és a ház között. Amit pontosan észrevettek, nem lehet vitatkozni. Hozzátesszük, hogy a verandával bélelt házak terjedelmesebbek, műanyagabbak és összehasonlíthatatlan lehetőségeket kínálnak a teaivásra.
Az építész a "tetőtér" típust szemléltette New York-i projektjével, amelynek során az egykori gyárépületet keskeny udvarok vágják át úgy, hogy a tervben szögletes kígyóra, befejezetlen kanyargóra emlékeztet. Az udvarok hegymászó növényekkel fonódnak össze, és a verandákhoz hasonlóan egy vagy két lakáshoz "tartoznak", megsokszorozzák az érzéseket, fokozzák a belső tér kényelmét a félig zárt udvarral való kapcsolat révén.
A tornyok típusát - amelyet - amint Sumi mondta - „tudom, hogy itt sok minden épül” - az építész nagyon elutasította. A torony szerinte probléma, és Svájcban még egy 7 emeletes épületet is problémának tartunk.
Ezután vegyes tipológiát mutatott, kombinálva az apartmanokat külön bejárattal az alján és a blokkolt lakásokat felül. Kifelé nézve helyenként színes kockákból álló konglomerátum, amelyek alul előre nyúlnak ki, felül pedig közös durva kockás tömeget alkotnak.
Ugyanez a vegyes tipológia magában foglalja azokat az épületeket is, amelyeket Burkhalter és Sumi nagy áttetsző panelekkel díszítettek virágfotókkal - az építész szerint egy nagy kép nemcsak díszíti és emlékezteti a természetet, hanem „megeszi” a méretarányt.
Christian Sumi az 1960-as évekbeli épületek rekonstrukciójára is számos lehetőséget mutatott be, megjegyezve, hogy valószínűleg ez az út, amely Oroszországban különösen érdekes lehet. Az egyik esetben az egyik oldalon egy lapított kötetet csatolt egy meglehetősen nagy, kurguzom és látszólag szinte natív házhoz, kibővítve és új métereket szerezve anélkül, hogy a tetejére építették volna. Bent pedig kockás mintával osztotta szét a lépcsőket, a "marseille-i egység" elvét felhasználva, hogy további métereket nyerjen. Egy másik esetben eltávolította a régi kis erkélyeket, és új, nagy, fából díszített erkélyeket cserélt fel. Ebből a nem túl drága eljárásból a házak teljesen friss megjelenést nyertek.
Az egyetlen „nagy” (ez a meghatározás feltételes) épület a loftok mellett a föld mentén terjed, és olyan lenne, mint egy vízszintes felhőkarcoló, ha nem törnék két helyen enyhe szögben. Mindegyik szekció saját elrendezésű lakásokkal és előszobákkal rendelkezik, a kontextus függvényében - valahol a lakóhelyiségek az egyik oldalra néznek, mert másrészt kényelmetlen, és ott gyűjtik a kommunikációt. A ház egyik végén lévő bejárat megháromszorozódik, így a bejárat előtt a környék látványos tája nyílik.
Christian Sumi egyébként nagyon gyakran használja a kontextus szót, és a lakóépületek építésénél szinte a legfontosabbnak tartja a környezettel való kapcsolatot, annak jellemzőit figyelembe véve. A kontextus gyakran egyesül a természeti környezet és a gyárilag készített faburkolatokból készült kicsi házak koncepciójával, de sok módosítással és elrendezéssel szó szerint bőséges zöldségbe fulladva emlékeztet egy svájci építészre egy Moszkva melletti dachára.
