A Rogozhskaya Zastava a kulturális ellentétek területe. Ilyich itt nyugodtan szomszédok Radonezh Sergiusszal, az Andronikov kolostor a Kalapács és Sarlóval, a régi és az új városok lenyűgöző tisztasággal ütköznek egymásba - félénk, de helyenként a 2 szintes történelmi épületek folyamatos elülső része nehezen tartja vissza a többszintes panel sokemeletes épületek támadása. Ennek a területnek a rongyos városi szövete annak a sikertelen kísérletnek az eredménye, hogy ötvözték a régi várost az újval, amelynek legszembetűnőbb példája az 1980-as években történt felújítás volt. Iskola utca. Közvetlenül "mögött", a történelmi és építészeti kísérletek műemlékei közelében kezdődik egy igazi ipari zóna, bezárt területek, raktárak, hengerművek és az iparosítás egyéb csodái - egyenesen technikai paradicsom, azonban mára észrevehetően elavult.
Tehát a környezet nagyon ellentétes - és Pavel Andreev műhelyének projektje érzékeny erre a megjegyzésre, úgy tűnik, hogy elnyeli a kontextus minden építészeti kettősségét és merevségét, megerősíti és építészeti formákban megtestesíti - ebben az ügyben eljut az ikonikus lakonizmusig. A gigantikus, csaknem 100 méter magas ház két téglalap alakú épületből áll: az egyik fekete, a másik fehér. Az emeletek szintjén a fekete kötet L alakban kinyújtódik, és átvágja a fehéret, amelyben erre több emeletből álló nagy nyílás készült. A kereszteződésben a két formát úgy tűnik, hogy összeköti egy nagy "csukló" - mintha az óriáslemezek egyszer egy tengely körül el tudnának forogni, majd egy bizonyos szögben megdermednének - az egyik a tér mentén, a másik az Entuziastov körút mentén.. Belül a zsanér szerepét egy kerek terem játssza, amely minden emeleten jelen van, és így függőlegesen "keresztül-kasul" behatol az épületbe, olyan tengelyre helyezve, amely kívülről csak részben látható.
Tehát mindent megtettünk annak érdekében, hogy az épület a műszaki fejlődés képviselőjének, egy mechanizmus részének vagy általában egy ház-gépnek tűnjön, amely az igénynek engedelmeskedve testét a kívánt szögben el tudja fordítani. Egy ilyen ház a város "technogén" részének műanyag képviselőjévé válik - a Rogozhskaya Zastava egyfajta high-tech "propylaea" -jává.
Ebben az értelemben az épület az 1920-as évek konstruktivizmusának ipari változatosságát örökölte, az avantgárd azon ágát, amelynek képviselői előszeretettel készítették koruk különböző technikai csodáit fagyasztott és kibővített építészeti formákban, például házakat építettek traktor vagy gőzmozdony alakja. Azóta a technikai egyesületek beléptek a modernizmus malacka bankjába, és általánossá váltak - a 20. század műveinek többségét egy-egy intézkedéssel össze lehet hasonlítani valami technikai eszközzel - leggyakrabban hajóval, vonattal vagy rakétával. Ebben az esetben azonban minden egy kicsit más - nincs kép egy adott tárgyról, de van egy csukló, sokszorosára nagyítva, és belülről úgy tűnik, hogy ez a legklassikusabb az ismert belső technikák közül - egy kerek terem berendezve oszlopokhoz hasonló támaszokkal.
Ezután egy kissé eltérő hasonlat merül fel - egy nagyon nagy, elképzelhetetlen mechanizmus töredékével, amely valamilyen oknál fogva a földre került és házként használatos. Úgy tűnik, hogy ez a kép helyesebb, mert az épületet helyenként - az alsó emelet nyitott loggiáin és tetőin, valamint - a látható rész tövében lógó kerteket rendezik be. a "zsanér". Ha ez az ökológiai gesztus megvalósul, a valahogyan a földbe benőtt óriási mechanizmus elemével való hasonlóság csak fokozódik.
