Olafur Eliasson és Kjetil Thorsen ("Snohetta") már "skandináv pavilonnak" nevezték el, kritikailag a galéria nyolcéves építészeti programjának legjobb projektjeként elismerve, vagy legalábbis Toyo Ito és Cecil Belmond (ARUP) … Ez az összes legmagasabb építmény is: 15 m magasságban kissé elnyomja a galéria főépületét.
Az idei pavilon rétegelt lemezekből készül, acél tartószerkezetre szerelve. Az épület gazdag barna színe a falainak víztaszító vegyülettel történő kezelésének eredménye. Alakja kissé ferde kúp, amely körülvesz egy nyitott rámpát, amelynek ideje van egy teljes fordulatot elvégezni, mielőtt a látogatót a szerkezet tetejére viszi. Ott mégis meghívják, hogy lépjen be a pavilonba, és egy kis erkélyről nézzen le a belső terét alkotó tágas terembe. Ez az elsötétített szoba egy ovális ablakot világít meg a kúp tetején, de mivel az egész szerkezet kissé tengelyektől eltér, ez az okulusz nem azt a benyomást kelti, mintha felülről néznénk, mint abban az épületben, amelyre az építészek szándékosan összpontosítottak - a Pantheon Rómában.
Az Eliasson és Thorsen pavilon megbecsüléséhez minden oldalról meg kell járni, fel és le kell haladni a rámpán, be kell lépni a csarnokba. Erre törekedtek a szerzők - hogy az ember új szemléletet kapjon a térérzékeléséről; nemcsak látni kell ezt az épületet, hanem meg kell tapasztalni a másik négy érzékkel, és tudatában kell lennie annak mozgásban is. Külsőleg az épület hasonlít az Egyesült Királyságban népszerű gyermekpörgő tetejére vagy a "spirálcsúszda" attrakcióra. Ám figuratív nyelvének gyökerei természetesen sokkal mélyebbek - elegendő a szamarrai minaret felidézésére. A játékot az érzékelés szerveivel, és ami a legfontosabb, az emberi tudattal folytatja a pavilonban november elejéig zajló események programja. Idén ezek nem nyílt megbeszélések művészek, kritikusok, művészet és építészet teoretikusainak részvételével, hanem egy "nyilvános kísérletsorozat" a pszichológia és a fiziológia területén. De nem nehéz kitalálni, hogy ennek a programnak a fő "kísérlete" maga a pavilon.
