Fehér és Bolyhos

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2024-01-09 03:36

Az épület két épületből áll, az egyik a bírák mindennapi munkájának helyszíne, nagyobb és a telek hátsó részén áll, a második nyilvános, közelebb található az utcához, és tárgyalótermeket tartalmaz. Az épületek között van egy kis nyitott udvar, fölötte két járat található, és mindent úgy rendeznek el, hogy a bírák véletlenszerű beadványozókkal való találkozás nélkül lépjenek be a termekbe.

A kompozíció két épület egymás mellé építésén alapul: az egyik nagy, téglalap alakú, és a nagy, padlótól a mennyezetig, üveg sima felületeivel ragyog. A másik rövid, ívelt, ovális alakú, kívülről pubeszcens, fehér, vékony fémlemezekkel, külső rolóval. Ezek a kecses függőleges lemezek sorai a járókelőkkel szemben kiderülnek, hogy az építészeti kép fő alkotóelemei. Megjelenésüket az motiválja, hogy meg kell védeni a közterek belső terét a közvetlen napsugárzástól, de ebben a gyakorlati magyarázatban nem lehet figyelmen kívül hagyni bizonyos mértékű ravaszságot.

Az a tény, hogy egyrészt olcsóbb megmenteni a napsütést egyszerű belső rolóval, amelyek szintén rendelkezésre állnak. Másodsorban az előlapok mozdulatlanok. Eleinte, mondja Vladimir Plotkin, belülről kezelhetővé tették őket, de aztán kiderült, hogy ez nem volt túl hatékony és nagyon drága - hazánkban ritka a nap, de hosszú a tél, amelynek során a komplex mechanikai szerkezetek romlanak. Ezért fix lamellákra telepedtünk. Ez az érvelés meglehetősen igazságos. Képzeljük el, mi lett volna a homlokzattal, ha a lamellákat a bent lévő emberek kénye-kedve szerint irányítják, helyenként áthatolhatatlan fehér síkba hajtanak, helyenként pedig sörtékkel. Valószínűleg ez a megoldás kívülről nagyon humanisztikusnak tűnik - a technika az embert szolgálja, de a homlokzat tönkremenne. Ezért úgy tűnik, hogy a lamellák nem annyira technikai eszközök, mint inkább művészi eszközök - és ebben a minőségükben tökéletesen „működnek”, elképesztő tisztaságú és mulandóságot keltő képet alkotva.

A lemezek vékony véggel néznek a néző felé, és ha elölről nézzük őket, akkor semmit sem rejtenek. Hosszú távon azonban egyfajta sík, de eredendően bizonytalan felületet alkotnak. Ez az akadály hasonló a rácshoz, még nyitottabb, mint az üveg, bár a homlokzat körül képes létrehozni egy második héjat, amelynek nagyon különös tulajdonságai vannak - meglehetősen vastag, de nagyon laza, bár fémes, de nyitott. Így az utcára néző homlokzatok és a járókelők három egymást követő részből állnak, különböző szerkezetűek és jellegűek, de ugyanolyan mulandóak. Először a lamellák éles szélei, amelyek légáteresztő külső réteget képeznek, majd - hidegen fényes, de mögötte átlátszó üveg - ismét fehér szövetszalagok a belső redőnyökből. Mindhárom "réteg" vékonynak, különböző módon áteresztőnek tűnik, bár kívánság szerint figyelemre méltóan el lehet őket zárni a külvilágtól. A ház azonban teljesen elveszíti tömegét és anyagszerűségét, mert a falak anyaga helyett a héjak könnyedsége van, amit minden átlátszatlan fehér fényessége támogat.

Az épület papírszerűnek tűnik, olyan könnyű. Mintha több éve nem öntötték volna betonból, de a levegőből szőtték ide - egy materializált megjelenítés, amely valahol a végső megtestesülés határán fagyott meg. Ház-geometria, amely különböző elvont elveket - színek, fény, tér, vonalak - testesít meg és olyan megjelenéssel, mintha mindez egy hivatalos kísérlet része lenne.

A lamellalapok második jellemzője, hogy ívelt felületek generálják őket, és csak rajtuk vannak. Itt is két magyarázat létezik, az egyik nagyon gyakori: az építész kézzelfogható különbséget hoz létre a textúrákban, az egyenes síkok üveggel ragyognak, és az ívelt síkok kidudorodnak fehér függőleges rácsokkal. A második a forma szempontjából is rejlik, de konkrétabb - Vlagyimir Plotkin soha nem használ ívelt üveget a házában, ügyelve arra, hogy kívülről lenyűgözőnek tűnjenek, és ugyanolyan költségűek legyenek, mint az egyenesek, de belül torz tükröződéseket adnak mint egy nevetésterem … Ezért, ha házaiban ívelt felületek vannak - mindig egy iránytű mentén -, akkor a bennük lévő ablaksorok törött vonalak, számos síkból állnak. Ezért az egyenes üveg előtt sorok vannak lamellákkal - amelyek tökéletesen megtartják az alak kerekségét, és ennek a sajátos rácsnak minden átlátszósága ellenére különösebb erőfeszítések nélkül nem lehet felismerni, hogy milyen üveg van mögöttük - a kötetet egészében, szobrászatilag és nagyon egészben érzékeljük.

A Plotkin műveiben oly ritka falhajlások a középület térfogatában nem véletlenek. Két műemlék, a Pimen-templom és a tűzoltótorony közelségéhez kapcsolódó szigorú vizuális tájkorlátozások zónájában találta magát - és ebből a helyzetből figyelemre méltó módon került ki, ötvözve a megalkuvást nem ismerő modernizmust a környezettel való figyelmes hozzáállással. Az ívelt falak a soha nem látott városi belle-vues nézeteit és perspektíváit nyitják meg, és az üveget ügyesen használják tükrökként, amelyek tükrözik a műemlékeket. a Pimenovskiy sáv kereszteződésénél van egy csodálatos nézőpont, amely összeköti a torony látványát a templom harangtornyának tükrével. Ne feledje, hogy a tükröződések nem csak véletlenszerűek, hanem mindegyiküket beprogramozták és megtervezték, és a terv vizualizációin is láthatók.

Tehát a kisebb épület a műemlékek befolyási zónájába esett, és kénytelen volt felfelé kerekedni, és a Krasznoproletarszkaja utca felől jellegzetes "orral" zárul. Ez egy nagyon híres forma, amelyet az orosz konstruktivizmus szeret, és újjászületik a modern orosz építészet legjobb példái között - ahol mind az avantgárd iránti tisztelet, mind a divatos biológiai rugalmasság iránti szenvedély jeleként működik. Vlagyimir Plotkin szkeptikus az őszinte biológiával kapcsolatban, és az ívelt formák nehezen gyökereznek projektjeiben. Ezért a Seleznevka ovális "orrának" számos jellemzője van.

Először is, ha megnézi a tervet, láthatja, hogy nagyon egyértelműen és racionálisan van megrajzolva a terep adottságai alapján, a helyes geometria elhanyagolása nélkül. A konstruktivista orr általában téglalapot tesz teljessé, míg a nem lineáris orr általában görbe és kiszámíthatatlan. Plotkin alakja három ív és egy egyenes ragozásából áll, egyfajta háromszögre hajtva. Két ív széles, az egyik meredek, kis átmérővel, ez egy lekerekített sarok, maga az "orr". Egy csigalépcső van elrejtve benne, amelynek spirálja a lekerekített test kvintesszenciájának tűnik. A közelben, az udvar szemközti oldalán található a második épület műanyag képviselője, egy téglalap alakú napellenző, amely alulról nézve kiderül, hogy nagyon egyértelműen nagy és kis cellákba sorakozik. Szellőztetést fogtak elhelyezni a napellenzőben, de meggondolták magukat, és ez maradt az épület őszintén szólva nem működőképes formája, egy reprezentatív és észrevehető jel alapja.

Mindezek a formális és elvont egymás mellé állítások a tiszta művészet szellemében, sikeresen átültetve a modern technológiába, tiszta és tiszta képet adnak, amelynek van egy, de nagyon figyelemre méltó tulajdonsága. Az épület felépítésének fő benyomásai a tisztaság és a nyitottság, az átjárhatóság, a könnyedség és a racionalizmus, valamint a minden iránti tisztelet, a környező műemlékek és a bennük élő emberek iránti tisztelet - mindez egy ideális udvar, emberséges kép körül forog., ésszerű, nyitott, mindazon tulajdonságok körül, amelyeket a nyitott társadalommal és az európai fejlődés útjával szoktunk társítani. A kép nem volt sorrendben, csak gyakorlati ajánlások voltak - a koncepció teljes egészében a szerzőé. És a jelenlegi helyzetben, ahol a bíróság általában komor-reprezentatív, túlságosan szilárd és ijesztő, a létrejövő épület vagy az ország humanizálódásának folyamatát tükrözi, vagy - ami objektívebbnek tűnik - arra törekszik, hogy művészi úton tolja be eszközök. Nem szeretném megvitatni, hogy az építésznek ez az álma mennyire idealisztikus, és mennyire lehetséges egy ilyen aktív életépítés a tiszta művészet útján. De nyilvánvaló, hogy ez az idealista megközelítés kitartóan fejlődött a 20. század építészetében, és ebben az esetben egy bíróság számára vonzó külső és belül kényelmes.