Ennek oka Moszkva polgármesterének a Moszkvai Örökség Bizottságnak és a Moszkvai Építészeti Bizottságnak adott utasításai voltak. A polgármester, felfedezve egy kis kulturális projektet, javasolta annak területének növelését, hogy a múzeum nagyobb kiállítási helyet kapjon. Valójában a korábban tervezett területek alig voltak elégek a fő kollekció bemutatására.
A múzeumnak szánt helyszín nagyon értékes történelmi környezetben, pontosabban a sűrű és integrált, többnyire empire stílusú épületek és az üresség határán helyezkedik el, amely a Yauzsky kaputérből, nyilvános kertből és közúti csomópontokból áll. Eleinte a világélmény tanulmányozása után arra a következtetésre jutottak a szerzők, hogy manapság egy nagy párhuzamos oldalú oldalt tartanak az ideális megoldásnak egy kiállítótér számára - magasan és semmivel sem kényszerítve, amely lehetővé teszi a belső tér megváltoztatását, minden kiállításon más és más, és lehetővé teszi egy nagyon nagy kiállítás - például egy egyházi orgona - bemutatását is. De ezt az elképzelést a megállapodás sajátosságai alapján azonnal elutasították. Fő gondolatként egy ősi "fórum" vagy "agora" ötletét vették kis házakkal körülvéve egy kis téren. Egyfajta kulturális falu. Aztán növekedni kezdett, és a házak összeolvadni kezdtek, és egy kis, különböző térfogatú, kőből és fémből álló konglomerátumot alkottak, amely szinte konstruktivista és szinte birodalmi volt, mintha megdermedt volna a kölcsönös összeegyeztetés folyamatában. És hirtelen - a teljes területet több mint 2 ezer méterrel, 8 560-ról 10 900-ra kell növelni.
Egy emelettel megemelkedve az épület teljesen elvesztette a "hagyományos" birodalom arányú ablakait, és új típusú nyílásokat szerzett - nagyon kicsi függőleges rések voltak az egymással szemben lévő lapok között, amelyek ugyanazokkal a keskeny fülkékkel váltakoztak. Ez a technika lehetővé teszi, hogy egy kőfelületet, amely korunkban nem más, mint egy vékony dekoratív díszhéj, egyfajta falazattá alakítson a kőterekből, hangsúlyozva e falazat feltételezett tömegességét. Dmitrij Alekszandrov szerint ennek a döntésnek a kiindulópontja a kontextustervezés jól ismert technikája volt - fellebbezés a terület történetéhez. Mint tudják, itt haladt át a Fehérváros fala, amelyet Fjodor Kon épített a 16. század végén, és amelyet a 18. század végére a leromlás miatt szétszedtek. Valójában a tér neve az itt található Yauzsky-erőd kapujából származik. A körút mentén haladó fal és a múzeum új épülete így kiderül, hogy mögötte, a Fehérváros belsejében van, és nem a helyén van - azonban az ábrás utalás egyértelmű - a ház visszatér egy kötetre. amely méretarányosan és textúrában hasonlít egy erődfalra. Így a projekt a szankcionált méretnövekedés miatt a kontextusba illeszkedés terén a közvetlen módszerekről a közvetett módszerekre költözött: már nem a közvetlen szomszédaihoz "kötődik", hanem egy viszonylag távoli történelemhez, plusz folytatja a levegőben elképzelt vonalakat, amelyek folytatják a legmagasabb pontszámot a szomszédos remekműveken, különösen a kuratórium portikáján.
Az erődfalra utaló technika lehetővé teszi számunkra, hogy elrejtsük a megnövekedett épület méretét. Most nem nagyon világos, hogy hány emelet van - vagy nagy tömör üvegfoltokkal, vagy viszonylag kicsi falazási ritmussal van dolgunk. Különös dolog történik a ház felfogásában - úgy tűnik, hogy a nyilvánvaló tagolások hiányának a tömegesség témáján kell dolgoznia, növelnie kell a méretet -, de valójában nem, önmagában nem növekszik vagy csökken, de lehetővé teszi a hogy kiválassza a kívánt tereptárgyat magának.
Az erőd képe mégis csak tipp. A falak sima és halványsárga jura kővel vannak szemben, amelyet Moszkvában mészkőnek vagy márványnak hívnak, és mára nagyon népszerű. A fémtető a homlokzati megoldás második felévé vált. Most az egész kerület mentén megkerüli az épületet, megtartva az eredeti csípőlejtést, de minden nagy üvegsík eltűnt - helyüket magas függőleges ablakok helyezték, amelyeket perforált rácsok borítottak, ugyanazon titán-cink ötvözetből, mint a teljes felület.
A térre és a harangtoronyra nyíló csodálatos kilátást pedig megőrizték a sarokban lévő üvegezett kerekítés és az azzal szomszédos lépcsőház. A zárt, függőlegesen vágott, vékony falak és a sarkok üvegezésének nyitottsága együttesen érdekes hatást vált ki a zenemúzeum új változatában - mintha egy szigorú és zárt, a sarokban lévő kő-fém hegység is megtörne, vagy elválnak, szétválnak és kiteszik az üveg formák törékeny átlátszóságát, amelyek lekerekednek és felfelé nőnek. Ez a váratlanul megrendítő benyomás tűnik itt a főnek, és valahogy visszhangzik azzal a ténnyel, hogy az udvart borító felső üvegtető csúszni fog. Mintha az egész ház, mint építészeti orgona, engedelmeskedne a belsejében elrejtett óriási mechanizmus munkájának.
