A Taganka Színház új színpadát a meglévő épületek mögött, a Nyizsnyij Taganszkij holtpont mentén lévő udvarokban, a Kertgyűrű és a kétszintes ház között építik, amely ma a Vlagyimir Visockij Múzeumnak ad otthont. Az új színpad megépítése után a színház összes épületét egyesítik a "Nemzetközi Kísérleti Színházi Komplexum" -ba, amelynek létrehozását Moszkva polgármestere engedélyezte. A Nyizsnij Taganszkij sikátor színházi körúttá alakul, és el lesz zárva az autók előtt.
Az új épület, amelyet Jürgen Willen tervezett, egy nyolcemeletes, magas üvegprizma, amely elrejti a színház szívét - aranyozott színpad és nézőtér 1000 férőhellyel. Kívül a nézőtér térfogatát heterogén aranyhéj borítja. Az "aranyrög" és az üvegboríték közötti légrés előcsarnok szerepet játszik. A belépéskor a látogató azonnal szokatlan térben találja magát, gigantikus, átlátszó és integrálatlan - feltűnő -, amely azonnal belemeríti a nézőt a színházi effektusok légkörébe. Az előadás várakozása tehát a térérzékkel, az építészettel kezdődik, amely a színházi játékba beletartozik, ehhez felhasználva a modern lehetőségek maximumát - például a szerkezeti üvegezést, amely lehetővé teszi osztatlan üvegfelületek, ill. óriási kirakatká változtatja a falat.
Jurgen Willen új taganka színpadának építészetének az a célja, hogy irányítsa a járókelők, a nézők és az előcsarnokban a színház látogatói közötti kapcsolatot. „Látni és látni” - az építész így fejezi ki az épület fő gondolatát. Ez az előadás előkészítő szakasza, amelynek munkáját maga az épület vállalja: mindenki egymásra néz, és akarva-akaratlanul a „kísérleti komplexum” szereplői lesznek. Bent és kívül az emberek között van egy vékony üvegezés gátja, de ez már bevezeti a "rágcsálódás" hatását: a másik oldalról mindent festményként érzékelnek. A hatás fokozása és a funkcionalitás javítása érdekében az üvegfalak mögött teljes magasságú függönyfüggönyök találhatók. A lapos üvegtetőn kristályos fólia található, amely polarizáció révén a szervezők kérésére a mennyezetet vagy átlátszóvá teheti, vagy pedig képernyővé varázsolja, és ott képeket vetít.
A közönség előadásra való felkészítésének második szakasza a színházlátogatók feljutása a színház fő kötetének körüli rámpa spiráljának mentén lévő dobozokhoz. A látogatók előtt egy előadás tárul fel: a különböző nézőpontokból származó különböző nézetek felvételei egymás után helyettesítik egymást, és az épület architektúrája irányítja a nézeteket.
Maga a szerző, a színházlátogatók - részben színészekké alakításának gondolatát tárgyalva - felidézi Bruce McLean londoni művész színházi előadásait: amikor a közönség egy zárt függöny mindkét oldalán ült, és kb. negyven percig, aztán végül kinyílt a függöny, és a terem egyik fele láttam egy másikat - az előadáson nem szereplő színészek helyett.
A színház bejárata a Garden Ring oldalán található, ahol az új Taganskaya színpad főhomlokzata kinyílik. Üvegfala ellentétben áll az 1970-es évek egykori ikonikus brutalista Taganka-épületével: vörös téglás tömeg van, falak egyáltalán nem lesznek - egy folyamatos vitrin, amelyet színpadhoz hasonlóan sötét bíbor boríthat. függöny.
A színházépület mögött, az udvarok hátsó részén három „beruházásépítő” épület található (projektfejlesztő - Rose csoport). Ebben az esetben kiderül, hogy a színház logikus folytatója - a tervek szerint több mozit, könyvesboltot, galériát, sok kávézót és több ál-tetőtéri - tágas helyiséget kínálnak "életre és munkára". Az épület tetejét és oldalait rugalmas kőcsíkok borítják, a széles "fő" falak pedig üvegek és visszhangozzák a színház épületét.
A három épület összetétele a szerző elképzelése szerint tükrözi Taganka terület várostervezési dinamikáját: az épületek sorakoznak, egymás után mennek mélyebben a negyedbe. Sőt, mindegyik következő valamivel kisebb, mint az előző. Valójában ez a három hasonló épület a Kerti Gyűrű felé táguló gerenda formájában beágyazódik a városi környezetbe. A szomszédos udvaroktól visszhangzó házak nem szigorúan párhuzamosak, hanem különböző szögekben vannak - az első a színpadi épületet visszhangozza, a másik kettőt a Nyizsnyij Taganszkij zsákutcájára merőlegesen helyezzük el.
Az épületeket egymással összekötő függő galériák szintén különböző szögekben keresztezik egymást. Áthaladnak az épületeken, és különböző szinteken kötik össze őket. Belül a folyosók zártak, üvegezettek - téli időszámításra, a tetőkön pedig zöld négyzetek vannak elrendezve, amelyeket az építész "piazzo" -nak nevez. Nyáron kávézók működhetnek itt, és ami a legfontosabb: néhol az alacsony magasság ellenére jó kilátások nyílnak, néhol még a Kreml felé is, valahol pedig az új színpad aranyhéjáig.
Alul, a folyosók alatt, az első emelet szintjén két udvar alakul ki - az építész "multikulturális helyszíneknek" nevezi őket - ezek előadások, szabadtéri bemutatók, találkozók és mindenféle "partik" helyszínei. A szerző ezeket a helyeket a londoni Covent Garden és a berlini Hackeschen Hof keverékének tekinti.
Most - a paradoxonok.
A projekt során kialakult építészeti képet egy modernista vagy kísérleti színház keresése, a színészek előadói kijáratai és a mindennapi életbe való behatolás kísérlete ihlette. Az ilyen újítások legszembetűnőbb és már tankönyves példája Oroszországban a hetvenes évek Taganka. Jurgen Willen német építész nem ismeri a helyi kulturális jelenséget, de semmit sem tud a későbbi szakadásokról és veszekedésekről. A harmadik "Taganka" megtervezésekor az építész az elsődleges európai tapasztalatokból indult ki, nem ébresztette fel az emlékeket, csak a színház innovatív arculatának megteremtésére törekedett. És meglepő módon majdnem tízbe került. Mivel az érzelmi, „művészi” tevékenység, az „utcán” való kijárás és az egyszerű formák maximális finomítása mind a régi „Taganka” jellemzői, amelyekre egyrészt úgy tűnik, hogy most emlékeznek, de tovább másrészt úgy tűnik, már elkezdték elfelejteni …
