Az építési terület figyelemre méltó belső kettősségével: itt található az egyik kétségtelenül feltűnő moszkvai emlékmű - a Donskoy kolostor, tökéletes téglafalú négyzetével és két székesegyházával - egy miniatűr Godunovsky és egy óriás - a 17. század végén, a tér közepén állva. A szomszédság második jellemzője a konstruktivizmus emlékműve: I. Nikolaev diákház-kommunájának hosszú vékony táblája és a Shabolovkán található N. Travin kísérleti negyed rombos házai. A középkor és a "klasszikus" avantgárd két pólus, a többi pedig zöld terület, ahol a 19. századi téglagyár épületei, szürkés sztálini és fehéres brezsnyev házak találhatók. És a krasznyi proletáriai szerszámgépgyár nagy rossz pontja, amely északnyugat felöleli a kolostor falainak négyzetét, és nagyon közel jön hozzájuk.
Hat hónappal ezelőtt az üzem ellenőrzése átkerült a jól ismert Vedis-Group fejlesztő céghez, tavasszal pedig egyedi tervezésű építészeti versenyt rendezett a területének egy lakóépület-blokkkal történő felépítésének koncepciója érdekében. A versenyen hét külföldi építész vett részt, és csak egy orosz - Szergej Szkuratov, akinek projektje elnyerte a második helyet: a megrendelőknek tetszett a koncepció, de megijesztették őket a képek túl kemény és szokatlan, "modernista" bemutatása miatt.
Így a koncepció megmarad a projektben, de ennek ellenére nagyon érdekes, mivel egy viszonylag új tendenciát szemléltet: az ikonikus építészeket most nem külön házaknak rendelik az Osztozsenszkaja "aranymérföldön" belül, hanem egész tömböket a történelmi városon belül. Következésképpen új elvek érkeznek a városrészek tervezésébe.
Először azt javasolták, hogy az utak és járdák fölé emeljék a zöld udvart 4,5 méterrel - ezen a magasságon füves terek, sőt nagy fák is lesznek. Az alábbiakban üzletek, irodák és garázs bejáratok találhatók. Így a tér funkcionálisan nemcsak vízszintesen, hanem függőlegesen is fel van osztva. Hasonló technika már ismert Moszkvában, de egyetlen épületben, és tömbszinten itt jelenik meg először. A szokásos, primitív nézetben a várostervezés valami lapos, térképre vetítve, de itt nyilvánvaló a volumetrikus megközelítés és a városi tér kijelölt részének radikális újjáépítésére tett kísérlet, amely új minőséget ad neki.
Az így létrejövő negyedév különlegessége a kerítés hiánya és az "áteresztőképesség" - az a képesség, hogy messze átlépje azt, amiért a koordináló hatóságok az elmúlt években küzdöttek, és amelyről a moszkoviták álmodnak, emlékezve a múltra. Mondhatjuk, hogy Szergej Szkuratov koncepciójában a „nyílt” város létrehozásának egy változatát javasolják a köz- és a magántér vertikális szétválasztásával. A jelek szerint ez az egyik ígéretes módja annak, hogy Moszkvát átalakítsák egy félfeudális agglomerációból, amelyet a hírhedt bárok elosztottak, és nagyszámú összekapcsolt közterülettel rendelkező európai fővárossá.
Külsőleg így néz ki. A modellt nézve azt gondolhatja, hogy egy kis város előtt állunk, amelynek utait vízfolyások mossák. Mintha házak és udvarok lennének, de állandóan esett az eső, szélesítve és elmélyítve a köztük lévő járatokat. A témát az útfelületek réteges lépcsőzete támogatja, amely egy hegyi patak medrére emlékeztet; feltételezték, hogy a könnyű teraszok legalább a járdákon megmaradnak. Ezenkívül sok ház majdnem félig túlnyúlik az utcákon, bekerül az utca mentén haladó patak képébe, és ezzel egyidejűleg helyet szabadít fel az udvarokon.
A megemelt város motívuma egy másikat tükröz, amelyet Szergej Szkuratov szeretett, és amelyet a Tessinsky Lane-ben használt - a „kulturális réteg” utánzata, amikor a ház körül mélyedés jön létre, mintha földdel benőtt volna, és akkor a restaurátorok ásták el. Ebben az esetben a lépés ellentétes, de hasonló - az építész is kísérletezik a ház "ültetésével", de csak nem mélyíti el, hanem felemeli, kissé más történetet épít fel, mint a " ásatás ".
A koncepció második és legszembetűnőbb jellemzőjét teljes egészében a városi környezet jellege generálja - ez a "hely zsenialitásának" tulajdonságaira adott művészi reakcióként értelmezhető, amelynek fő jellemzője, amint azt már említettük, a kettősség, az ősi orosz és az avantgárd építészet gyöngyszemeinek kombinációja, amely egyszerűbb szinten követhető nyomon - a XIX. század téglagyárainak szomszédságán és a szovjet korszak tipikus panelépületeinek terjesztésén keresztül. Az északi oldalon több téglaház, délen több panelház található. Ezért Szergej Szkuratov a tervezett negyed két házát két színre és típusra osztotta - némelyik téglából és ferde csípőtetővel - a Tessinsky Lane-i Skuratov-házakhoz hasonló kulcsban gondolta át a moszkvai környezet képét. Mások fehérek és lapos "modernista" tetejűek, természetesen nem panelek, hanem könnyű mészkővel borítottak.
"Ez a koncepció a meglévő várostervezési irányok elemzéséből született" - mondja Szergej Skuratov. Ha mentálisan folytatja a szomszédos negyedek utcáit és belső bejáratait, kiderül, hogy a helyszínen két irány keresztezi egymást - a 2. és a 3. Donskiye átjáró vonalai dél-délnyugatra, a Malaya Kaluzhskaya utca pedig csak délnyugatra "néznek"., körülbelül 150 fokos szög alakul ki közöttük. Az építészek meghosszabbították a vonalakat a javasolt fejlesztés területén, és számos párhuzamot vontak számukra, amelyek keresztezték és enyhe kanyarulatot képeztek az új negyed belső felhajtóiban. Az első iránnyal párhuzamosan lapos tetejű világos házakat, a 2. számú irány mentén pedig ferde végű vörös házakat helyeztek el. Egyrészt több fehér ház volt, másrészt vörösek voltak, a középső részen pedig anélkül keveredtek betörés azonban az épület.
Ezért a negyed összetétele nagyon hasonlít a katonai erők elrendezéséhez egy csata során. Amiben mély történelmi igazság van, mert 1591-ben Borisz Godunov harcolt itt, Kazy-Gireyben. Ezután a Donskoy kolostort építették az orosz tábor helyén.
A második hasonlat, amely eszembe jut, El Lissitzky és Malevich absztrakt festményei, amelyek szintén sokszínű, egymással enyhe szögben sorakozó párhuzamosokból állnak. Nehéz nem felidézni az "Üsd a fehéreket vörös ékkel" plakátot - grafikailag nem túl hasonló, de észrevehetően visszhangzik a jelentésben.
A politikai és történelmi háttér azonban inkább véletlenül, mint szándékosan keletkezett. Először is, az „erők összehangolása” ellentétes, a vörösek a historizmusért „harcolnak”. Másodszor, a szerző a színvilág értelmezésének más módjait kínálja - például az egész Donskoy-kolostor vörös és fehér, téglafalakkal és fehér kővel díszített. A felhasznált textúrák - tégla és kő - tekintetében Szergej Skuratov koncepciója közelebb áll a kolostorhoz.
Az így kapott koncepció művészi megállapítás a terület sajátosságairól. A modern Moszkva számára ez egy várostervezési kísérlet - ezért utal a Shabolovka szomszédos blokkjával való összehasonlítás. Ott - egy innovatív mondás szerint a házakat 45 fokkal elfordították az utca felé. Itt az önértékű innováció helyett következetesen bemutatják a városi tér elemzésének eredményeit, minden szöget és vonalat a helyzet diktál. Szergej Skuratov modern koncepciójának bátorsága nem kevesebb - valószínűleg ez nem tette lehetővé, hogy megnyerje a versenyt.
A projekt tanulmányozza a környezetet (színt, fényt, irányokat) és eredményt ad - de nem passzívan alkalmazkodik, hanem élénken behatol a területre, „elnyeli” és értelmezi problémáit. Paradox módon a merev logikai konstrukciók egyik következménye a tér festői jellege, amely végül felmerülhet a negyed belsejében - az utcák, főleg a sokirányú homlokzatok váltakozása miatt, kissé cikáznak, és az épületek csaknem egyharmadát lógják szélessége a járda felett, távoli utalásokat idézve elő a nyugat-európai középkorban.
