Május 31. Tizenöt perccel az első előadás kezdete előtt érkezem meg a Krasznij Oktjabriban - a klub ajtaján egy műanyag zacskóba burkolt vaskos zár lóg, mellette egy fehér és kék poszter „Előadások” felirattal, amely a körülményeket figyelembe véve gúnynak tekintik … ennyi. Mit kell tenni? Nos, azt hiszem, az előadó valószínűleg késik, de hamarosan jön. Öt percet álltam tízig … Körülbelül tizenöt ember gyűlt össze már a szerencsétlen, zárral rendelkező ajtó közelében - és mindenki azt kérdezte egymástól: "Ma legalább valamilyen formában lesz az előadás?" Hamar kiderült, hogy nincs értelme várni, és az emberek szétszéledtek.
Másnap kiderült, hogy a hivatalos mellett van egy másik program is "Moszkva Arch", A4-es papírra nyomtatva, amely azt jelzi, hogy M. Devin és Ch. Dzukki előadásaira június 1-jén, pénteken kerül sor. És akkor kiderült, hogy ez az információ csak félig igaz. Michel Devin után soha egyetlen Chino Dzukki sem szólalt meg - már másnap, június 2-án, amikor G. Pesce előadásán voltam a Központi Művészek Házában, valaki azt súgta nekem, hogy Chino Dzukkit a mai napra elhalasztották: hajtsanak fel, ők mondjuk, ha úgy tetszik, kilenc óráig a Red October klubba …
Ami M. Devint illeti, azzal kezdem, hogy nagyon híres tájépítész, aki karrierje során együttműködött olyan emberekkel, mint J. Nouvel, J. Herzog és P. de Meuron, N. Foster stb. parkegyüttesek több nagyvárosi területen (London, Párizs, Tokió, Dallas). Mielőtt M. Devin munkájának további elemzésébe kezdtem volna, bevallom, hogy eddig valahogy nem érdekelt különösebben a tájépítészet témája: folyton a házakra koncentráltam, de fákra és bokrokra gondoltam, hogy azt mondják: bárki gyönyörűen elültetheti őket. Természetesen mindig is tisztelettel adózom a kertművészet előtt - különösen a régi, kétszáz-háromszáz évvel ezelőtt. Igen, és a modernből van valami a fejemben - nos, vegye legalább a La Villette B. Chumi parkot. De annak érdekében, hogy ezt a kérdést célzottan tanulmányozzam, a részletekig - soha nem vonzott ilyesmi. És itt - itt a legérdekesebb anyag! Ez az előadás túlzás nélkül gyökeresen megváltoztatta a hozzáállásomat egy olyan építészeti szakaszhoz, mint a tereprendezés.
Michel Devigne nagyon csendesen és lassan beszélt, mintha kissé bizonytalan is lett volna, és gyorsan végiggördítette a képeket - valószínűleg túlzott szerénységből. Általában nagyon jóindulatú és nyugodt ember benyomását keltette - öröm volt hallgatni őt … És amikor az angol nyelvet francia akcentussal beszélik, az valahogy - legalábbis számomra - valahogy " burkolózva "(annak ellenére, hogy a franciát utálom). Igaz, M. Devin gördülékeny, visszafogott beszéde időszakosan megbotlott a fordító - bágyadt és aszténikus fiatalság - kacér-reszelő hangján, amely kézzelfogható disszonanciát vezetett be a történtekbe. De semmi. De maga a fordítás igencsak írástudó és érthető volt - az előadás néhány töredékét enélkül teljesen lehetetlen lett volna megérteni. Tehát "van egy ezüst bélés" …
M. Devin a következő tézisben fejezte ki kreatív hitvallását:
„A tájépítésznek nem szabad szégyenkeznie agyszüleménye„ mesterségessége miatt … Bármilyen módon megtervezheti az ültetvényeket - négyzet alakú modul, háromszög stb. Segítségével - a szigorú geometria ebben az esetben nem ellenség. A természet mindenesetre elvégzi a dolgát - megvannak a maga módjai, hogy a táj kialakulásában olyan változtatásokat hajtson végre, amelyek ellenőrzésünkön kívül esnek."
Valóban őszinte - mint kiderült, szavai valóban illeszkednek a tetthez.
Tekintsük az egyik első projektet, amelyet bemutatott - az antwerpeni töltés javítását: fáit nem a vonalzóval ültetik a töltés mentén - mint véleményem szerint szokás -, hanem négyszeres négyszögekkel, 6 amelyet minden olyan sűrűn tömörít, hogy a növényzet az építészet benyomását kelti (különben is messziről) … Ezeket a téglalap alakú szigeteket M. Devin szeretettel hívja "pixeleknek". Valójában ilyen szigetek sok művében megtalálhatók - és egy előadáson sokáig és szúrósan nézte mindegyiket, majd gyengéden és kissé szégyenlősen mondta: "Ezek pixelek.. Nos, szinte azok. "Számomra úgy tűnik, hogy az az elképzelés, hogy a park számára kijelölt területet egyenetlen rácsra kell osztani, és az így kapott téglalapok felét zöldséggel, a másik felét pedig aszfalttal vagy csempével töltjük meg, teljesen eredeti. A terven raszterképnek tűnik (ilyenkor a képet sok mikrosáv-elemre bontják - például pontokra) - ezért nyilvánvalóan a képpontokkal való összehasonlítás. Csak maga a „pixel” szó már annyira megkopott a művészettel kapcsolatban, hogy az ember valóban szeretné valamivel helyettesíteni … A raszteres grafika milyen analógjai találhatók a magas művészetben? Az első dolog, ami eszembe jut, P. Signac, J. Seurat és mások 19. század végi divízionista (vagy pointillista, neo-impresszionista) festménye. Számomra úgy tűnik, hogy az ilyen emberek munkájával való összehasonlítás sokkal nemesebben hangzik, mint egy pixellel való összehasonlítás … nem igaz? Mindezek alapján megengedem magamnak, hogy M. Devin stílusát „tájosztásnak” nevezzem.
Vegyünk egy másik projektet Párizs számára: a Szajna folyón, a Quai de Stalingrad (Sztálingrádi töltés) és a Chemin de Halage között található egy kis banán alakú Ile Seguin sziget, amelyet korábban ipari épületekkel építettek fel - ott volt az, hogy a városi hatóságok úgy döntöttek, hogy kerteket termesztenek. Erős beton (vagy vasbeton, nem tudom biztosan) alap, egy csomó mindenféle átjáróval és sötét zugokkal, amely a sziget szinte teljes területét kitölti, maradt a vízi útról. M. Devint annyira megörült ennek a "betonszigetnek" a látványa, hideg és élettelen, hogy úgy döntött, hogy mindent úgy hagy, ahogy van, és csak néhol zöldíti meg az unalmas szürke hegységet. Kiderült: a fák kilógnak az alapzat lyukaiból, vastagon, sűrűn, minden más egy betonlapokkal bélelt sétaterület. Azonnal felmerül a kérdés: mi van, ha a gyerekek játszanak és beleesnek e zöld lyukakba, akkor mi van? Oké, ennek ellenére mindig vannak magas kerítések és szülők. De egy ilyen eset valószínűsége még mindig lehetséges …
A projekt még nem valósult meg, és a szerző szerint valószínűleg a következő harminc-negyven évben papíron marad - ez elsősorban a szabálytalan finanszírozásnak köszönhető.
Egyébként azt a technikát, amikor a fák a beton vastagságán látszanak átjutni, vagyis nagyon mélyen vannak a sétaterület magasságához képest - úgy, hogy egy korona kúszik ki a felszínre, M. Devin számos más projektben, például: Dallas belvárosának tereprendezése, Woodland Rodgers Fwy és az N Central Expy között; és a francia Strasbourg városában is. Az elsőben különösen ötletes módon tette: a tér alatt egy mélygarázs rejtőzik; és ezeken a fákkal való temetkezéseken keresztül különböző szinteken vannak rámpák. Így, amíg szabad helyet vagy kijáratot keres a garázsban, a fatörzsek rendszeresen felvillannak az autó ablakában - és felmerül az illúzió, hogy az erdőn halad.
Az előadáson bemutatott utolsó két projektben már sokkal kevesebb játék volt a térrel és több a textúra. Az első egy óvoda a tokiói Keio Egyetemen. Minden betonlapokkal van lefektetve - körülbelül fél-fél méter - vannak, akiknek kerek lyukak vannak kivágva, vannak, akiknek nagyobb az átmérője, van, akinek kevesebb. Fiatal fák tűnnek ki a legnagyobb átmérőjű lyukakkal ellátott födémek alól, alulról alig észrevehető lyukakkal - fűszálakkal. Egyes helyeken a födémekből származó nagy lyukak helyett egyfajta azonos átmérőjű kendert extrudálnak … Nos, itt el lehet felejteni a pointillizmussal való asszociációkat - ez tiszta építészeti op-art, Victor Vasarely kőben. Természetesen elmondhatja, hogy az op-art szinte ugyanaz a neo-impresszionizmus, azzal az egyetlen különbséggel, hogy nagyobb pontok vannak benne. De primitív és sekély lesz. De mélyen meg kell …
A második projekt egy park, amely a Walker Art Centerhez tartozik, az amerikai Minneapolis városban. Első M. Devigne nagyon ünnepélyesen beszélt az amerikai grid várostervezési rendszer iránti csodálatáról (amely valójában nem eredetileg amerikai, hanem ókori görög - Hippodamus rács). Aztán hozzátette, milyen nagyszerű lehet, ha egy olyan merev szerkezet tetejére teszünk valami ívet, mint egy rács, hasonlóan az időjárási hírekben szereplő ciklonok képéhez. Rákattintott a laptopról a távirányítóra, és a következő kép jelent meg a képernyőn: vörös vonalakkal ellátott fekete háttéren négyzetrácsot rajzoltak, amelynek celláiba nem kevésbé négyzet alakú - kontúrvonalas - házakat írtak; e házaktól jobbra pedig egy park ígért görbe utcákkal és fák csoportjaival felhők vagy zsebkendők formájában. A főterv után betonlapok fényképeit mutatta be, amelyek a sétálóutcákat szegélyezték - mindegyikben különféle alakú és méretű lyukak készültek (ismét op-art). Az ilyen lyukak készítésének technológiája több mint kíváncsi: először egy speciális sablont készítenek (esetükben úgy tűnik, rézlemez volt), majd a még nem megkeményedett betonra és egy speciális eszközt gördítenek rá, amely nagyon erős nyomás alatt vizet bocsát ki a "hasából" - és itt egy pöttyök, rombuszok és vesszők mintája.
Egy hölgy ezt a - tisztán nőies - kérdést tette fel ezzel kapcsolatban: „Mi van, ha a sarok beleragad ezekbe a lyukakba?” Michel Devigne gyorsan megtudta: "Tehát ne viselje őket."