A kortárs művészeti biennálé részét képező RodDom kiállítás az új VKHUTEMAS galéria első projektje, amely a modern Moszkvai Építészeti Intézet teteje alatt, a híres Stroganovka egykori szobrászati osztályában található. A termet szobrászok munkájára tervezték, ezért déli fala teljesen üveg; a jövőben a galéria felülről történő megvilágításra tervezi az üvegkupola helyreállítását. A magas állványok tárgyakkal, amelyek most ebben a helyiségben vannak elhelyezve, nagyon emlékeztetnek a szobrászati osztályra. A kiállítás kurátorának, Jurij Avvakumovnak minden tárgyának értelmeznie kell az "új forma születése" témáját, és nem haladhatja meg az újszülött súlyát.
Jurij Avvakumovnak sikerült egy rendkívül félreérthető témát kitűznie a koncepcionális kiállítás számára. Az első gondolat a cím elolvasása után az volt: ez egy variáció az alma mater témában, mert minden a moszkvai építészeti intézetben van. A galéria felé közeledve az érzés csak növekszik - igen, itt van, Kuznyecov építész híres épülete, az intézet épülete, ahol „új építészeket készítenek”, a bejáratnál azt mondja: „szülészeti kórház”.
Másrészt a moszkvai építészeti intézet hallgatói tanulmányaik során különböző tematikus feladatokat kapnak - másfél évvel ezelőtt a Project Russia magazin által szervezett kiállítás idézte fel ezt. A klubot ott tervezték. Talán annak érdekében, hogy a résztvevők ne gondoljanak valóban szülészeti kórházat rajzolni, a BornHouse kiáltvány kimondta, hogy "nem valódi szülészetet kell tervezniük", bár ezt a megnyugtató megjegyzést lenyűgöző történet előzte meg arról, hogy a az anyasági kórház a 19. században találta ki törvénytelen gyermekek titkos születését.
Tehát a Jurij Avvakumov címadásában elhangzott kurátor gondolat "egy forma metaforája egy új forma születésére". A kifejezés önmagában érdekes, mert a metafora olyan különleges művészi konténer a jelentések tárolására, a szerző újabb formát tesz bele, amelyből viszont egy harmadik, egy új születik. Kiderül egy ilyen fészkelő baba rétegzés, amelyet a tényleges Avvakum projektben valósítottak meg, ahol azonban nem három fészkelő baba volt, hanem több, mintha sok kisebb gyermek tenyésztett volna az újszülött metaforikus formában. A fészkelő babáknál láthatóan nagyon klassz szaporodni, egy probléma - nincs hová nőni. Az ötletek azonban kiugorhatnak az anya babájából - matrjoškákat fedeztek fel. Ez az installáció szinte úgy áll, mint az egész projekt emblémája, ugyanakkor szerény bocsánatkérés kíséri, hogy a lemez valójában régi, 1984-ben vették meg egy másik projekt számára.
Az egykori szoborterem terében a kiállítás legrugalmasabb installációja, az „Art-Bla” (Andrej Szavin, Andrej Cselcov, Mihail Labazov) objektum „található” - mindenekelőtt a rugók csoportja áll, hasonlóan a jól ismerthez. ennek a csoportnak a vizualizálása kék csápok formájában a Moszkva folyón … A rugók-függelékek mozgása mindenkinek megragadja a figyelmét, aki feltétel nélkül kijelenti - igen, valami valóban itt születik, vagy inkább fogant.
Paradox módon szinte mindenki figyelmen kívül hagyta a születés témáját, a fogantatásra, vagy szélsőséges esetben a terhességre összpontosított. Nehéz megmondani, miért történt ez - talán annak köszönhető, hogy a résztvevők gyermekként érzékelték tárgyaikat, és mélyebben belemélyedtek a témába -, hogy mégis hogyan készülnek. Totan Kuzembaev őszintén írta a magyarázatban, hogy ha 6 hónapot kaptak átgondolásra, és nem az előírt 9-et, akkor a tárgy korai volt. Szergej Szkuratov a mesterséges megtermékenyítés témája felé fordult, amely a maga módján logikus: őszintén szólva az igazi alkotás isteni alkotás marad, és a művész alkotása bizonyos mértékig mindig mesterséges, ezért is nevezik valójában művészetnek. Ezért a "megszállt baba" témája, amely sokakat magával ragadott - a gólem mítoszaiban, Pinocchio meséiben. Hullámkarton Evgeniya Assa, "High-tech Buratino" - az ötlet legközvetlenebb nyilvánosságra hozatala. Alekszandr Brodszkij agyagmátrixa az embrió öntéséhez ugyanabban az értelemben érthető; valamint Szergej Tchoban modelljeinek ovális inkubátora - ezt szemlélve nehéz megszabadulni attól az érzéstől, hogy ott, mint tavasszal a páfrányok, még három vagy akár négy szövetségi torony kel ki.
Másrészt el kell ismerni, hogy a művészi alkotás kapcsán az eszme felfogása bizonyos értelemben a születése. Tehát a jeles szerzők által bemutatott tárgyak valamilyen szempontból munkájuk kivonatának tekinthetők - mindenkit arra kértek, hogy művészien értelmezze művészi elképzelésének születési folyamatát, és ennek megfelelően a "gyerekek" hasonlónak bizonyultak " szülők ".
Sok gyakorló építész munkája inkább házakhoz hasonlított, mint mások. Szergej Skuratov „In Vitro” című műve, annak ellenére, hogy a kémcsőben fogant első ember felé hajolnak, és amelyek rezonánsak a szervezők történelmi kirándulásaival, leginkább az építész „valódi” épületeihez hasonlítanak. Ez egy párhuzamos, négyzet alakú metszetű üvegpoharakból áll, amelyek különböző szinteken vannak vízzel feltöltve - ami Skuratov kedvenc „lebegő” ablakait idézi. Minden ragyog és megtörik, rétegenként elmélyül és egyesíti a térfogat téglalap alakú helyességét a kisebb motívumok aszimmetriájával.
Vlagyimir Plotkin tárgya szintén nagyon hasonlít építészeti projektjeihez, de egy művészi gesztus szabad formátumának felhasználásával, amelyet később nem kell felépíteni, a szerző fokozza a szigorú rácsalap kölcsönös behatolását és a képi "szabadságjogokat". "beültetett. Ezért válik a műanyag lapokból kivágott "rács" rugalmasabbá és összetettebbé. Több kereszteződésen keresztül komplex háromdimenziós szerkezetté válik, egy modern szigetcsoport modelljévé, amelyet színes gyurma emberek laknak. A fogantatás és a születés témáját szó szerint szemlélteti e figurák viselkedése, amelyek a színpadon lévő művészekhez hasonlóan az ötlet feltárására törekednek. Gary Chang tárgyát hasonló módon oldják meg, de emberei reálisabbak, és a méretarány is nagyobb - minden közel van egy nagy lakás elrendezéséhez. Az ábrák azonban nem tapadnak a padló egyik síkjára, hanem a falakra is, mint a legyek.
A Meganoma gyertyaház viszont legkevésbé egy igazi épületre hasonlít. Ez egy négyzet alakú paraffinviasz darab, amelybe ablakok és fadarabok vannak beleolvadva. Valójában a "gerendákat" nem fogalmazták meg: az öntés során a rudakat behelyezték, hogy lyukakat készítsenek, de nem mindegyik tudta kihúzni, ami még érdekesebbé tette, bár extra realizmus adódott. A születés pillanatát láthatóan itt fény jelzi. Ha elfogadjuk ezt a magyarázatot, akkor a Meganom „gyertyáját” el kell ismerni a név pontos válaszaként - ez valóban egy ház, amelyben belül valami oly fényes fog születni; mi és hogyan nem világos, de a külső gyönyörű. Általánosságban úgy tűnik, hogy Jurij Grigoryan megalitokból világosságba fordult: az előbb említett Club kiállításon tárgya egy félig leégett papírház volt.
Totan Kuzembaev a maga módján értelmezi a fényt is: tárgya hat (a "terhesség hónapjainak száma szerint") műanyag tálcából áll, ahova különféle elemeket öntöttek, amelyekből valami kinőhet: víz, föld, magok … Színes izzók, együttesen nagyon rózsásnak tűnnek, és hasonlítanak egy régi tubusos számítógépre, ami a "Mátrix" ötletét sugallja.
Az értelmezés szempontjából az egyik többrétegű tárgy Alekszandr Brodszkijé. Két agyagból kézzel formázott "tégla" képviseli a mátrixot (megint azt) egy kis emberi embrió előállításához úgy, hogy valamiből öntötte. A felek, a csapok és a megfelelő mélyedések "rögzítéséhez", az "öntéshez" - egy speciális horony tartozik. A felek nagyok, valószínűleg kényelmes, ha a kezével veszi és összeköti őket, de csak ők soha nem fognak összekapcsolódni, és természetesen lehetetlen megolvasztani egy embrió szobrát ezzel a mátrixszal. Mivel a téglák felülete görbe vonalú, mesterséges, az agyag helyenként összezsugorodott és helyenként megrepedt, ezért a formák inkább olyan kézműves munkákhoz hasonlítanak, amelyeket egyesek készítettek, például egy asszír vagy a "trypilli kultúra" képviselője. aki büszke lett és úgy döntött, hogy megismétli az isteni teremtés cselekedetét saját kezével, semmi nem lett belőle. Ebben az értelemben az asszír alkalmasabb, a Bábel tornyának az égre való sikertelen kísérletével analóg módon.
Mint látható, az a nehéz feladat, hogy a kreativitást egy 3,5 kilogrammos és körülbelül fél méter magas tárgy formájában születik, sokféle lehetőségre adott lehetőséget. A téma kimeríthetetlen, ami elvileg nem zárja ki a jövőben a szülői kórház-2 megjelenését.
