Egy óriási komplexum építésével Saadiat szigetén az alkotók elképzelése szerint az Egyesült Arab Emírségek fővárosát nemzetközi kulturális központtá kell tenni. Négy fő épületet a világ leghíresebb építészei bocsátottak megrendelésre (külön kiemelik, hogy közülük három Pritzker-díjas). Frank Gary tervezi a Guggenheim Abu Dhabi Kortárs Művészeti Múzeumot, Zaha Hadid Színházi Művészeti Központot, Jean Nouvelle Klasszikus Művészeti Múzeumot és Tadao Ando Tengerészeti Múzeumot.
Négy nagy múzeum mellett a pavilonokkal 19 pavilonnal tervezték meg a Biennálé Parkot, amelyben a körülményektől függően mind ideiglenes, mind állandó kiállításokat és előadásokat rendeznek. Eddig hét szerző ismert. Köztük Greg Lynn (USA), akit a Forbes magazin a világ tíz legnépszerűbb kortárs építészének nevez, Hani Rashid és Liz Ann Couture (Asymptote Group, USA) Khalid Alnayar (Egyesült Arab Emírségek), David Angie (Egyesült Királyság), Pay- Zhu (Kína), Seng H-Sang (Korea).
A Guggenheim Alapítvány igazgatója, Thomas Krenz meghívott egy orosz építészt, a „papírépítészet” mozgalom egyik vezetőjét, Jurij Avvakumovot az 1. pavilon helyszínének megtervezésére, aki társszerzője volt a projektnek egy másik „volt papír” építész, Andrej Savin (építészeti stúdió „AB”).
Az Avvakumov & Savin pavilon kívülről úgy néz ki, mint egy geometrikusan stilizált karmos mancs, öt ujjal - a város felé nyúló sugarakkal. Fent (és a terven) egy pálmalevél alakú (csak egy pálmafákkal teli sikátor mellett), amelynek a pontjai a helyszín szélén levágódnak, de a felső részen a elképesztő alakú nyíl alakú ablakok: a tetején hosszú "csúcsok" vannak, alattuk a nagy hatlapú ablakok kristályos domborulatai. Éjjel az ablakok ragyogni fognak, és egyfajta kirakat-táblává válnak, a városra néznek.
Így az épület szépen be van írva a kijelölt határokba, de nem foglalja el az egész telephelyet, hanem öt folyosóra oszlik, amelyek egy központi csarnokban konvergálnak. A folyosók kétszintesek, mindegyik felső részében galéria található. Ezenkívül a három középső gerendát ideiglenes falakkal lehet elkeríteni annak érdekében, hogy ott elhelyezzék a művész lakóhelyét, vagyis közvetlenül a pavilonban éljenek és dolgozhassanak. A külső gerendák falai üvegből készülnek, napközben a park sikátorai onnan lesznek láthatóak, éjszaka pedig éppen ellenkezőleg, a pavilon világítani fog, és kívülről látható, ami belül történik. Belülről kifelé és kívülről befelé nézni kényelmesebb volt, állítólag polarizált üveget használ.
Az építészek, miután cikk-cikkcakkokkal vágták a cikket, a kötet kristályos-biomorf egyedisége mellett megnövelték a kiállítás valószínű felakasztásának területét: ha egy ilyen területre rendes épületet helyeznek, falainak hossza körülbelül száz méter lesz, és itt, miután harmonikaként alakultak ki, a "hasznos síkok" több mint kétszer (csaknem 250 m) növelik a hosszukat - magyarázza Jurij Avvakumov.
A szerzők összetételük szempontjából különféle forrásokat is megneveznek: a legklasszikusabb a Teatro Olimpico Andrea Palladio, ahol a színpad mögötti folyosókat úgy rendezték be, hogy a központja felé közeledjenek; a leginkább a hozzájuk tartozó klub. Rusakov Konstantin Melnikov, és a legeredetibb - az amerikai B2 bombázó. A párhuzamok ilyen szórványa nem annyira a klasszicizmusról, mint inkább a radiális elrendezés hipertrófiáján alapuló megoldás újszerűségéről szól, amely inkább a városokra, mint a kiállítási pavilonokra jellemző. Általánosságban elmondható, hogy a város kezdetleges építésének egyetlen pavilonban belüli témája idegennek tűnik ettől a projekttől: szó szerint egy négyzetből és öt utcából áll, ahol a városokban előfordulhat, hogy valaki valóban élhet. A külső és belső terek állandó behatolása (nappal - ott, éjjel - onnan) megerősíti azt az érzést, hogy egy viszonylag kicsi épület merész kísérletet tesz arra, hogy a szomszédos arab fővárosba beépítse a klasszikus elrendezés értékeit az európai városok és parkok
Az élénk képek ihlette asszociációk mellett azonban a projektnek nagyon is valós alszövege van - ez hosszú idő óta az első, hogy az orosz építészek belépnek egy magas osztály valós világának gyakorlatába. Nagyon fontos, hogy építészeinket nem az ország nemzeti pavilonjába rendezték be, ahol elkerülhetetlen lenne egyik honfitársunk részvétele, hanem a kiállítás parkjának biennáléjának pavilonjába, amely komoly igényeket támaszt arra, hogy egy új világművészeti központ a Guggenheims köréből. Talán a külföldi magazinok versenyen elért „papírépítészek” győzelmének ideje óta ez az első lépés komoly nemzetközi elismerésük felé.