Csírázott Historizmus

Csírázott Historizmus
Csírázott Historizmus

Videó: Csírázott Historizmus

Videó: Csírázott Historizmus
Videó: Mangó fa dísznövénynek 😄 2024, Március
Anonim

A lenyűgöző kompozíció két irodaházból áll, amelyek térfogata és aránya szinte azonos. Az első üvegezett és az autópálya mentén húzódik, a második egy lepusztult antik híd általánosított képe: az egyik boltív ép, a másik az út széléről indul és középen letörik. A hipotetikus "összeomlás" helye a járda fölött lóg, és távoli konzol-erkélyré változik, ahonnan az autópálya túloldalán, az Egyetem felé, Troekurovo és Troparevo felé vezető kis Kuntsevo térre nyílik kilátás.

Az ív alakú ház a második „római” akcentussá válik a Kutuzovsky Prospect vonalán, ahol Bove Diadalíve gyökeret vert az 1960-as évek végén. Egy gyalogos számára a köztük lévő távolság nagy, autó esetén - 5-10 perc, amely lehetővé teszi, hogy erős logikai kapcsolatot építsen ki a nyugati út két tereptárgya között, amely a Mozhaisk autópálya, megértve azt mint római vagy Rómába vezető. Ez az épület várostervezési jelentése, amely a modern szabványok szerint átlagosan aktívan részt vesz a városi szövet megértésében, strukturálja, kiegészíti a meglévő "szöveget" - és így már a tervezési szakaszban azt állítja, hogy Kutuzovka új nevezetessége.

Az "Arch-Bridge" -et rusztikus kőburkolat borítja, és négyzet alakú, téglalap alakú, sőt konstruktivista sarokablakokkal vágja át. Kicsit többen vannak a szomszéd ház felől, ahol reagálnak a panel rácsának merev ritmusára, és tovább az ívekre az ablakok kisebbek és vékonyabbak lesznek. Az elgondolkodóan kaotikus módon szétszórt nyílások nem zavarják, inkább felelevenítik az ív kőszerű felületét, amelynek léptékében kidőlt kőtömbök nyomának tűnnek, geometriai konvencióval fejlesztve a romok témáját. Az autópálya felé vezető sarokban a falazat megvastagszik, vékony, hosszú födémek homályos archivoltjává válik. Mindez együtt egészen pontosan újrateremti a római beton érzését - óriási, ritka aprított kőtömeggel.

Az építészeti telek csúcspontja az üveg és a kő részek kereszteződésében van. Fényes, lekerekített "orr" halad a "híd" konzervált íve alatt, és az ellenkező oldalról kerül ki. Az ív alatti sík üvegezett - az "orr" mintha leküzdene bizonyos kérdéseket, ezért néz ki a dokkolóegység úgy, mint egy "teleport", amelyet egy tudományos-fantasztikus film filmje borít.

Minden együtt egy város előőrsének romjaira emlékeztet, amelyeken keresztül az alumíniumüveg modernség megpróbál behatolni "belül": a modernség nagykövete, egy kereszt alakú felhőkarcoló távol áll "azon" oldalon, és közben az "élcsapat", talált egy kiskaput, portált nyitott magának az "ősi" boltív alatt. Az eredmény egy nagyon tág és pontos kép a központ és a külváros felépítésének jelenlegi viszonyáról. Ezzel a telekkel a ház üdvözli nézőit, elhagyva a várost a Mozhaisk autópálya mentén.

A különféle formák összehasonlítása azáltal, hogy egyiküket „összefűzi”, Alexei Bavykin kedvenc technikája, az 1920-as évek plasztikus kereséseire vezethető vissza. ASNOVA csoport Itt azonban más ízt ölt, mert nemcsak formai, hanem szemantikai szinten is megtörténik: a konvencionálisan régiek szemben állnak az ultrauzokkal. Ugyanakkor a 2006. évi Moszkva állomásán az építész pontos történelmi analógiát vetett fel projektjére - a cenzor Emilia római hídjára (vagy Ponte Rotto Kr. E. 179-142). Ami annyiban érdekes, hogy már félkör alakú alak van belevágva az ívbe - így oldják meg az ősi híd egyik támaszát ("bikáit"). Következésképpen a forma úgy értelmezhető, hogy teljes egészében az ókortól kölcsönözte, és nem az avantgárd dizájn révén keletkezik, ami azonban nem távolítja el a kompozíció két összehasonlított részének plasztikus heterogenitását.

Általánosságban elmondható, hogy a projekt egyik legérdekesebb jellemzője a historizmus és a modernitás finoman összehangolt kölcsönhatása. Megjegyezzük, hogy az ókori prototípussal ellentétben a korinthusi nagybetűkkel, tritonokkal és szempillaspirálokkal az ívben egyetlen rendforma sincs - csak egy mesterséges kőmasszázs képe, amelyben a jó színházi díszlethez hasonlóan benyomások és ill. az érzések összenyomódnak, a különféle történelmi emlékek illata az emberi tapasztalatok malacka bankjába hajtódik a rómaiaktól az építészeti avantgárdig. Érdekes, hogy mindannyian ugyanazon a telken belül élnek és lépnek kapcsolatba egymással - egy híd, hasonló a moszkvai Rostokin vízvezetékhez, a lapos falak falazata, ami valamilyen római-bizánci emlékeztet, és az avantgárd sarokablakai, amelyek sikeresen játszanak a cyclopean falazat elveszett tömbjei. Messziről közeledve el lehet dönteni, hogy a négyzetek, amelyekből a "híd" készül, akkorák, mint egy szomszédos ház ablakai, de ha közelebb értünk a megértéshez - nem, itt ez egy elegáns kő. Mindez közel áll a díszlethez, ahhoz a díszlethez, amely maga is előadás az építészettörténet témájában. Ez az ív nem másolat, nem újjáéledés vagy klasszicizmus, hanem egy történész reflexiója, és amikor ez a történész építész, akkor a reflexió ház formájában alakul ki. Vagy egy ház, amely egyszerre tükrözi az építészettörténetet, beleértve az avantgárdot is.

Az antagonista üvegtok, szemben a szomszéd historizmusával, tele van a természet tippjeivel. Két ovális támaszt hasonlítanak a hipertrófiás hosszú nyárfatörzsekhez - körülbelül középen két „arborealis” folyamatra rétegződnek: az egyik ezen az oldalon tartja az íven keresztül behatolt „orrot”, a másik az „azon”, a nyitott erkélyekkel ellátott sarokban nő. Ezt a témát Bavykin már használta a Bryusov Lane „nyárfaházában”, és láthatóan onnan jött. De itt a csomagtartók általánosabbak, jelentésük globálisabb. Kiderült, hogy a "híd" város és kő, áthatja a humanitárius historizmus, és a rajta betörő üvegidegen nemcsak ultravilágos, műanyaggal mozgatható, hanem természetes elem is. Felidézem a kővárost összefonó Kipling-dzsungelt, és kiderül, hogy a jelenlegi biomodernizmus rohanása kissé hasonlít ehhez a dzsungelhez.

Ajánlott: