Az európai fővárosokkal ellentétben Moszkva számára ritkaságszámba megy egy új múzeumépület építése. A legfrissebb nagyszabású példák, mint például az Őslénytani Múzeum vagy a Központi Művészek Házának új épülete, több mint húsz évvel ezelőtt épültek. Ezért nem meglepő, hogy a tervezés a nemzetközi tapasztalatok tanulmányozásával kezdődött. Kiderült, hogy a modern múzeum ideális helyisége egy tágas, széles fesztávú terem, amely a kiállítás függvényében szabadon módosítható, és ahol szükség esetén nagyon nagy tárgyakat lehet elhelyezni. Ebben az esetben például egyházi orgonát állítanak ki.
Sajnos, ebben az esetben az egyetlen épület formájában lévő épület nem hagyta jóvá a jóváhagyást, és a keresés folytatódott - Dmitrij Alekszandrov szerint az ősi fórum képeihez hajlott, amely egy kis terület több épületét tartalmazta. A leendő épület sziluettje összetettebbé vált, de aztán a kiállítási területek bővítésének ésszerű igényét követve az épület kissé megnövekedett és holisztikusabb kötetbe "olvadt" az udvarral.
Dmitrij Alekszandrov egy kis telek keretein belül megnövekszik és bonyolítja a belső teret, az építész saját szavaival élve egy „csigát”. Az udvar az expozíciós és a múzeumi élet központjává vált fülkéivel, kávézóival és a zenei múzeum egyik jellemzőjeként egy koncertteremmel. Két „elülső” lépcső körbejárja a múzeum udvarát, szögletes spirálban, felmászva, amelyen a látogató megfigyeli a kibontakozó tér játékát, megvizsgálja a kiállításokat, és néha a széles panorámaablakokra nézve élvezi a Yauzskie kapukra nyíló kilátást, a régi moszkvai építészet ritka gyönyörű és meglepően megőrzött rezervátuma. Így a környező műemlékek - a Serebryaniki-i fényűző Trinity templom-harangtorony, egy hangulatos és ügyes kereskedő Empire-stílusú ház a körúton - a kurátorok kérésére a kiállítás részévé válhatnak, valamint a zöld függönyök is - az építész által megőrzött szentek, amelyek elválasztják a múzeumot az Usztyinsky híd zajos autós forgatagától. Így az építész ügyesen modellezi benyomásainkat, és új nézőpontot képez az ismert dolgokról - elvégre a múzeumba érkező látogató általában már szemlélődő hangulatban van, és a műemlékek kicsit másképp fognak látni, nem úgy, mint egy elhaladó járókelő.
A környező szépség puccs az új múzeum számára, de a helyszín megtervezése, amelyet minden oldalról történelmi épületek vesznek körül, ahogy Dmitrij Alekszandrov mondja, meglehetősen sajátos technikai problémák megoldásával társult. Az a tény, hogy az elmúlt évszázadban ez az egykor az üres árvaházhoz tartozó hely maradt az egyetlen kiépítetlen hely, és minden viszonylag új kommunikációt vonzottak hozzá, amelyekhez szükséges volt a javításokhoz való hozzáférés fenntartása. Az építészek úgy oldották meg ezt a problémát, hogy előálltak egy, a föld felett lógó konzollal, amely nemcsak a fűtővezetékeket teszi elérhetővé, hanem egy kis Levnivka-patak csatornáját is, amelyet régen vettek a csőbe.
Az új múzeum homlokzatai viszont be vannak építve a környező épületek szerkezetébe, Solyanka felől felveszik az Empire stílusú ablakok ritmusát és arányait, és az épület lekerekített sarka létrehoz egy párat a szemben álló kereskedőház - egyetlen stilizált részlet felhasználása nélkül az építész kidolgozza a két évszázaddal ezelőtt történelmileg kialakult tér, a tér kompozícióját, hozzáadva az egyetlen hiányzó elemet.
