Mindkét ház fehér és vörös csíkos homlokzatú Donskoy Proyezd felé néz, amely konstruktivista módon szigorúan és határozottan vízszintes tégla színű vonalakkal van kirakva, amelyek a felső szint kivételével minden emelet padlószintjét jelzik. A padlójelzéseket a váltakozó ablakok átlós ritmusa élénkíti, amely homályosan hasonlít egy óriási téglaépítés lépcsőjére - mindez együttesen színes képet alkot egy modern, de a környezetet nem elhanyagoló, "ház" homlokzatról, amely két ház között oszlik meg.
Az épületek udvari homlokzatainak többségében az üvegezés dominál, és úgy tűnik, hogy láthatatlanok, mint egy színházi mechanizmus, amely a színfalak mögötti díszleteket hordozza. A játék akkor kezdődik, amikor a megfigyelő megkezdi mozgását a Donskoy-folyosó mentén: a vörös és fehér homlokzat néha eggyé olvad össze, majd elválik egymástól, felfedve az építész által tervezett új mini utcát, átlósan keresztezve a tömböt, felváltva levágva a sarkokat mindkét épület. Ha szó szerint veszi a társulást a kulisszák mögé, akkor minden, ami a két ház közötti felhajtón történik, misézi színtérnek bizonyul. Az udvar életét színházi jelenetekkel keretezve a szerző úgy viselkedik, mint a klasszicizmus és a barokk korszakának építészei, az életet előadássá változtatja, de a fő különbség itt az, hogy a rögtönzött előadás „résztvevői” nem is sejtik ez - nem béklyózza meg őket egy ünnepélyes rituálé, hanem hétköznapi életet élnek, a hallgatóság véletlenszerű, lehet, hogy nem is léteznek. A színházhoz való hasonlóság dekoratívnak, opcionálisnak tűnik, látható vagy nem észrevehető, díszíti az építész tervét, de nem hatol be a lakók magánéletébe.
Az előadás témáját az épületek magasságának különbsége támasztja alá - egy tizenkét emeletes épület a piros átjárási vonal felé néz, hat emelet tizennyolc emeletes társa alatt, a helyszín mélyén állva. Bizonyos szempontokból ez a különbség valahol egyértelműen észrevehető lesz - éppen ellenkezőleg, eltűnhet, mert a perspektíva törvényeinek engedelmeskedve az első ház "nő", a második pedig "összezsugorodik". Így valódi színészek hiányában maga az építészet játssza az előadást.
